来说，neongirls只是在小圈子里稍有名气。
很多人看到名单之后，才第一次听说这个团体的名字。
但在日本的唱片业界，neongirls可早就是现象级的存在了。
九十年代，是日本唱片业界的黄金时代。
百万张以上的单曲层出不穷。
但进入二十一世纪，所谓的“唱片泡沫”随之破裂。
与美国音乐市场上，被p3普及所波及不同。
日本的唱片销量下跌，主要原因还是因为经济面的衰退反映在了音乐产品的销售上。
实话实说，齐东海本身就不太理解实体的单曲唱片这种商品存在的意义。
一张唱片，仅仅容纳两三首歌。
放在cd机里，听个十几分钟之后就要么循环要么换碟。
十分麻烦。
作为消费者，齐东海更喜欢买专辑唱片。
至少在开车时可以提供连续一小时左右的背景音乐。
而cd，似乎仅供收藏之用。
现在，想来其他消费者的选择也是类似。
单曲没有用，又占地方。
一旦经济下行，是首先会被砍掉的开销。
更何况现在p3播放器虽然说不上普及，但也并不罕见。
再加上日本特有的d随身听这种产品。
不再购买单曲的趋势越来越明显。
以往，日本的唱片业界每年都会为百万张以上销量的单曲颁奖。
往往一年能发出五六张奖牌出去。
到了二零零二年，截止到十二月为止，仅有一张滨崎步的单曲，卖出了九十六万张的销量。
也就是说，全年一张百万唱片都没能出现。
与之相对，同样在二零零二年。
neongirls发行的五张单曲里，有三张超过了五十万销量。剩下两张也都在三十万销量以上。
这当然是借助了握手会商法才达成的成绩。
但从这方面来说，neongirls也确实成为了日本唱片业界的救世主。
正因为如此，尽管影响力仅限于游戏玩家和acg爱好者，以及一部