江书夏一直认为，小说创作可以分为两个部分，创意以及写作。
创意，即是灵感，或称脑洞，是一部作品最为吸引人的地方。无论是世界观的架构，亦或是角色的人设，无论是逻辑缜密的剧本，亦或是超乎想象的转折，从宏观设计到微观情节，从个体心理到集体行为，创意贯穿的是整个小说文本的始终。不管是从文学性还是商业化的角度来说，创意都称得上是小说的灵魂，没有创意，小说将空洞乏味，只是文字的堆砌。
写作，即是文本的架构，也就是所谓的文笔，这关乎着一个创意能否落地。再精彩的创意，若没有相匹配的载体，那么也无法触及到读者的内心。正如一道美食，若只是难看，那么受众还是广泛的，但若是抵达不堪入目的境地，那么人们的关注点就不在风味上了。站在金字塔顶端的写手，必然有一种甚至多种擅长的文风，或浅显易懂，或富丽堂皇，或板正肃穆，或轻松活泼，最理想者还会有强烈的个人特色，哪怕披上马甲都会被读者一眼认出。
江书夏自我认知非常清楚，自己就是个精通写作的人，而不是一个擅长产出创意的人，就像孔乙己说得出茴字有几个写法那样，她也能把一个简单的表情或是动作写出千百种风味来，但也仅此而已，她知道，以当今ai的发展速度，文笔迟早会失去作为创作门槛的地位，虽然不至于被彻底淘汰，可在未来，创意与写作的主次关系会愈发明朗起来。
正因如此，江书夏才不愿意错过任何一次灵感的绽放，就像是刑侦人员不会错过任何犯罪现场的细节那样，她总是在寻找灵感的路上，或是在将灵感落地的路上，这也是她将李云东视为优秀工具人的最大理由，后者跳脱性的思维与行为总能带给她有意义的参考和体验，与时常创意难产的她相比，李云东无异于一头母猪，一胎能生十几个。
而今天，却是有所不同。
一种前所未有的“灵感”，如同彗星般突然向她袭来，在青禾大学第二食堂中，绽放出了璀璨的火花。
“江书夏？”
当这位素不相识的女生坐到自己对面时，江书夏久违地从盖浇饭里品尝出了几分刺激性的味道，作为一名优秀的小说创作者，她本能地意识到，兔子撞树桩上了，灵感主动上门了。