“可怜我一身才华无处宣泄，只能背着个皇帝的戏命‘奉旨填词’啊！”
“大宋啊大宋！”
【成了诗歌的皇帝，李煜原先的家国便成了遥远的梦境。
他在《浪淘沙令·帘外雨潺潺》中写道：
“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”
四十载命运的沧桑巨变，让被囚的李煜感悟到了世事的莫测和人生的无常，那个只能在梦中享受一刻贪欢的废帝，那个不敢独自凭栏一眺故国江山的旧主，用词写尽了一个特别的乡愁。
说李煜写的乡愁特别，是因为他的乡愁具有排他性，是一个做过皇帝人的乡愁，是一个凡夫俗子不可能产生的乡愁。
试想一下，哪个草根百姓在回忆故乡时，会把自己的思念跟江山社稷联系起来，并上升到一种家国情怀？
即便你要刻意这样做，恐怕也力不从心，无的放矢。
一般的诗人，至多也就能够写出“小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头”的意境，而不大可能写出什么“天上人间”这种高逼格的境界。
能把乡愁写到这种境界的李煜，人生虽然黯淡了下来，但词作，注定将越来越走向辉煌。
也许可以这样理解，在从皇帝到囚徒的巨大反差中，李煜过去生活的假象便会深度退去，并在他的不断反刍、咀嚼和审视中显现本相，露出实质。
在这种反刍、咀嚼和审视中的李煜，是一个彻底的孤独者，而一个彻底的孤独者的反省与思考，必将产生某种独特的价值。
因为这时候他所应对的，已不再是他做南唐后主时的实体家国，而是已经变成记忆的虚幻家国。
跳出个人的恩怨，旁观着历史的风云，已经成了政坛局外人的李煜，好像连恨都淡化了，虽然他还是写了：
“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”
但写得很节制，因为他早已明白，一切都已无可挽回，恨已经没有任何实际的意义。
更为重要的是，此时的李煜，已经从对家