第一百二十五章
时光的脚步坚定地迈入了二零零一年。陆自明照例收看了央视春节联欢晚会。这一年的春晚节目主持人焕然一新，不见了赵忠祥和倪萍的熟悉身影，朱军、周涛、曹颖、张政等少壮派正式挑起大梁，登上舞台。长江后浪推前浪，这是一种预示，也是事物更替的自然规律。老面孔的姜昆和戴志诚讲的相声最大特点是：毫无笑点和有反面教材意义。卖力夸张的表演仿佛使劲抠着观众的胳肢窝，想笑却又笑不出来。除了现场观众被安排的、礼貌性的笑声，陆自明几乎记不得他们在讲啥。这种水平居然奢望通过相声来教育人民，这大约是他的作品最好笑的地方。同样是老面孔的赵本山、范伟、高秀敏的小品《卖拐》却让中国人笑了一整晚，“忽悠”这个词一夜之间成为流行热词，其中一些段子包袱成为金句经典，在百姓中广为流传。
陆自明记得梁启超先生在《少年中国说》中，大量对比了老年人和少年人的区别：“老年人常思既往，少年人常思将来；老年人常多忧虑，少年人常好行乐；老年人常厌事，少年人常喜事。”“老年人如夕照，少年人如朝阳；老年人如瘠牛，少年人如乳虎；老年人如僧，少年人如侠；老年人如字典，少年人如戏文；老年人如鸦片烟，少年人如泼兰地酒；老年人如别行星之陨石，少年人如大洋海之珊瑚岛；老年人如埃及沙漠之金字塔，少年人如西比利亚之铁路；老年人如秋后之柳，少年人如春前之草；老年人如死海之潴为泽，少年人如长江之出发源。”
梁任公以磅礴之才力、以排山倒海之势，列举了诸多老年人和少年人性格上的区别，然而这仅是从宏观上而言。具体到微观个体层面，老年中亦有思维活跃、思想年轻、生机蓬勃的人；少年中也有不思进取、老气横秋、暮气沉沉之辈。
陆自明感到，姜昆之流的相声，如同梁任公笔下的老年人，即使有乐观也是僵尸的乐观；而赵本山的小品则如少年人，即使有颓唐和厌世也是活人的颓唐和厌世。中国相声有一百多年的历史积淀，却日渐式微；而小品只有短短三十年的年轻历程，却生机勃勃。中国相声的希望，不在这些垂垂老矣混吃等死之辈，而在于能够把笑声传播到广大老百姓中间的年轻人。“江山代有才人出，各领风骚数百年”。