易发霉，霉菌会侵蚀纸张纤维，产生霉斑，严重的话还会导致纸张粘连；如果太干燥，纸张又会变得脆弱易碎，纤维之间的氢键断裂，出现‘纸张粉化’现象。所以我们的工作室配备了专门的设备来控制环境，比如温湿度监测仪和空气净化系统，以此保证古籍处于最佳保存状态。古代的古籍修复师们在没有这些设备的时候，会通过一些巧妙的方法来应对，比如在古籍存放处放置吸湿的草木灰或者通风干燥的竹篾制品。我们还有一种工具叫排笔，它是用羊毛制成的，毛质柔软细腻，在给古籍书页上浆糊时，能均匀地涂抹，使浆糊分布得恰到好处，避免出现局部过厚或过薄的情况，从而保护古籍纸张。”
在讲解的过程中，林宇一直全神贯注地听着，他发现穆悦萱在谈论古籍修复时，眼中闪烁着一种独特的光芒，那是一种对自己所从事事业的热爱和自豪。他又问道：“那修复古籍都需要哪些工具呢？”穆悦萱拿起放在茶几上的工具盒，打开后拿出一把小巧的镊子，说道：“这是我们常用的镊子，用来夹取纸张碎片或者细小的修复材料，比如修复古籍书页边缘的‘飞口’时就会用到。古籍修复工具也是随着时间不断发展和改进的。在古代，修复工具多是匠人自己手工制作，材料也多取自天然。像这镊子，早期可能是用简单打磨过的竹片或兽骨制成。还有这种毛笔，不是普通的毛笔哦，它的毛质很柔软，是专门用于涂抹修复用的浆糊，我们一般使用小麦淀粉调制的浆糊，这种浆糊的‘糊化温度’和‘粘性’都比较适合古籍修复，能保证在修复过程中不会对古籍纸张造成二次损害。古代修复古籍时，浆糊的制作更是讲究，不同地区、不同流派的古籍修复师都有自己独特的配方，有的会加入一些具有防虫功效的中药材。另外，我们还有棕刷，它是用棕毛编织而成的，在古籍修复中的‘托裱’环节，用棕刷轻轻刷平古籍纸张，可以让纸张与修复材料更好地贴合，同时排出空气，使修复效果更理想。还有针锥，在古籍装订过程中，需要用针锥打孔，以便穿线装订，针锥的尖端要足够锋利，同时也要保证不会划破古籍纸张。”林宇看着那些工具，眼中充满了好奇，他感叹道：“真没想到修复古籍这么复杂，每一个环节都这么讲究。”
讲解完规定后，穆悦萱带着他们正式开始参观工作室。她走到