归本身的话，再加上现在的科技能力，除了制作周期非常大的，需要很多特效cg渲染的剧之外，其实真的可以采取周播或者是半月播的方式。
而且快播剧最大的优势就是资金流回来的特别快，对于投资方来说，肯定不是什么好事，毕竟这其中可以操作的地方就减少了很多，许多需要暗箱操作的资金都没有办法填进去。
但是对于制作方来说，这可是一个天大的好消息，投资的成本可以很快的见到反馈，然后再以钱生钱的方式立马投入到下一个剧创之中，薄利多销瞬间就能盘活许多的项目。
就连莫里都能够看的明白这一点问题，那么，为什么国内的影视剧市场一直都没有改革呢？
行业的先锋者从某种程度上来说，就是最先能看得到问题，并且带来解决方法的人，莫里相信当自己都能够得到的消息已经是那些人早就已经玩剩下的了，所以这其中一定是有自己弄不明白的地方。
当然了，如果她能够弄明白的话，自己就已经是这个行业的领头人了。
“成本的控制，盈利的方式，还有市场吃不吃这一套，这是目前国内一直没有办法破冰的局面。”白苏这个时候就好像是一个旁观者一样，一下子就谈明白了目前国产剧的痛点。
ip流量保驾护航的基础之下，必然会涉及到不同资本的博弈，导演不再是一部剧的决策者，投资人与投资人之间也有自己的竞争，一部剧看重的已经不再是观众市场，而是粉丝经济，动辄几个亿的投资，就注定了决策者不可能只是一个人。
策划过年会的人都知道，人数越多，涉及到的问题就越多，本来简简单单表演一个节目，可能你要关心这个节目要在谁的节目之前或者是之后，表演者又是不是哪个领导的关系户，这个节目的内容又该去贴合哪位领导去阴阳哪个领导，这都是技术活。
“所以杨阳洋他们只是让影视剧回归了本身，甚至可以这么说，他们企图让影视剧脱离目前这种资本裹挟的市场，脱离粉丝经济，达到最一开始的影视剧服务观众，这种最基础的表达方式。”白苏说着说着，又想到了一个非常贴切的词语来了一句：“你可以看作这是一次返璞归真的返祖计划。”
虽然面对白苏的形容，莫里实在是难以苟同，但