眼下正流行的所谓“靡靡之音”迥然二异，无论音乐还是歌词都少了一种傻白甜的做作，有的只是透彻入心的感人肺腑甚至潸然泪下。
这才是触物伤情的品质优良，各种感触交织在一起的触景伤情。
歌词里没有文辞华丽的凄切表达，有的只是浅白的纯真怀旧的真情流露，于是人们的青春记忆便在歌声中被唤醒。
二兴用他那略带稚嫩却极有质感的嗓子，让那些沉在心底的种种总会突然涌上心头，继而从第一次听，就没有理由的喜欢上这首歌。
前排中间位置坐着的几位大佬，也在抽空彼此间互望了一眼，眼里的欣慰感之外，还又兴奋莫名不加掩饰的出现。
他们都是文化界的相关从业人员，远比普通人更了解海外流行歌曲的大量流入所带来的影响力。
这个时候，能有内地音乐人用自己的流行音乐与之相抗衡，其潜在的意义就远比任何抑制或者狙击要强有力得多。
正面的，有使得内地乐坛的音乐更加多元化的促进，推动海峡两岸音乐的交流和发展。
负面的，是消解一些可能导致本土音乐文化的特色被削弱，过于追求市场效应、忽视了艺术性和创新性的商业化倾向有了时间去矫正。
所以，二兴的这两首歌，无疑都达到了这样的品质和价值。
因为当下流行音乐产业的快速的发展和繁荣，也因此积累了许多问题，内地有才华的音乐人能够脱颖而出，就可以影响到整个行业的健康发展，而不再是港台流行歌曲的无可取代。
柳副部长等人的眼光更站得高望得远，深知内地音乐人在学习和借鉴过程中更容易出现偏差的问题。
正是由于这二兴这样的内地音乐人的出现，就能很有效地让内地的跟风者多出来了一种选择，这种效果是多少钱多少人力物力也换不来的正面导向性。
跟几个人抱着同样想法的，其实还有隐藏在观众席里的央台派来的考察人员。
剧场前面的摄像师傅只是表面上的人，而这几个人正是肩负着央台春晚导演组审核二兴音乐作品的重大责任。
就在台上的两首歌唱完之后，有人就走出去打电话汇报了：“邓导，二兴的表演结束了，是演唱了两首歌，出人