反应过来的还是女明星安妮莉丝·阿克曼：“也就是说，丽莎采访的这位
“所以我很好奇，这位‘同角色覆盖’后的宣传部长约瑟夫·戈培尔，究竟出自哪个剧情碎片时空？”凯蒂夫人也已想通。
“你们看。”女记者取出一张冲洗好的采访照。
“啊。『无耻混蛋a级剧情碎片』。”临来时做足了功课的战地女郎丹妮尔一眼看穿。
“这么说，我想起来了。在《无耻混蛋》的原初剧情中，这位
“从《国家荣耀》到《大战役》，也是一脉相承的剧情衍生啊。”
“不止。”说着女记者又掏出采访笔记：“你们瞧，谈到高兴处，这位
“天呐，简直了。”一直静静聆听的女导演莱妮·里芬施塔尔也是忍不住一声惊呼。
话说在打击“敌人”、“排犹”和“美化雅利安人”之外，纳粹意识形态的电影还有一个重要的作用，就是表现德国人的伟大、希特勒的伟大以及纳粹的正确。比如《犹太人苏斯》的导演威特·哈兰（veit harn）拍摄的《统治者》和《科尔贝格》等影片，直接把人物套用在希特勒以及鼓动人民参展的热情上。在《统治者》中，他借主角之口，说出了对希特勒的崇拜：“一个天才领袖，无需任何导师的执导。”
再比如拍摄过《爱国者》、《蓝十字勋章》、《红色恐怖》把电影的宣教作用看的很明确的导演卡尔·利特（karl ritter），他曾经表示说：“德国电影的道路将没有任何妥协，其结论就是每一部电影必须致力于服务我们的社群、民族和我们的未来。”
1934年，纳粹通过《电影法》，规定官方必须参与从电影剧本到演员挑选、影片拍摄的全过程，以“防止与当时国家精神相背离的情节主题出现”。1936年纳粹德国宣传部长约瑟夫·戈培尔禁止了电影批评，理由是它“展现犹太人性格特征”。电影评论重新定义为“影片观察”，成为宣传部指令的附庸。从此，戈培尔正式成为了
贵为
也就是说，这位第三帝国二号人物，宣传部长约瑟夫·戈培尔本人就热衷于电影制作。最近转码严重，让我们更有动力，更新更快，麻烦你动动小手退出阅读模式。谢谢