第两千六百九十六章 好莱坞狂想曲（十九）(2/5)

    这就类似于比一只蟑螂出现在你眼前更恐怖的是这只蟑螂在你眼前出现了一秒钟之后消失不见了。

    席勒完全可以理解尼克和联邦调查局局长的恐惧，他要是知道自己还有这么个背景故事，他就不编后面那一套了。

    但是超我和傲慢这两个小心眼的家伙为了报复自己当初删记忆，挖了这么大个坑等自己跳，自己都编完这个苏联人的起源多久了，才知道这个身体的背景故事是怎么回事。

    你要说只是单纯的背景故事冲突了还好，反正席勒也从来没有亲口说过自己过去到底是怎么回事，所有东西都是其他人推测出来的，万一有矛盾点，矢口否认就行了。

    但是偏偏这两个背景故事很好地结合在了一起。

    尼克查不出当初席勒到底是为什么要为执法机构工作——这总得是有点理由的，就像前世一样，因为席勒看上去就不是个会喜欢和执法部门打交道的人。

    尼克还不了解自己的那帮同事吗？他们能提供的工作基本都是钱少事多离家远，不论是哪一条都是席勒敬而远之的招聘条件，席勒怎么可能那么好心去打这种工？

    那既然这样，必然是有什么见不得人的事儿了，就像联邦调查局经常招募到的那些不情愿的专家一样，肯定是得有点什么契机让席勒心甘情愿的给他们打工。

    但是尼克就是查不出来。

    这其实是因为漫威是个漫画世界，这里未被聚焦到的一切都是以漫画的逻辑展现的。

    漫画当中有一个名词叫做分镜，可以理解为电影当中的镜头，镜头对准这里，这里就展现故事，没对准这里，这里就什么都没有。

    对一段故事的交代是分成许多个分镜的，分镜之间的时间跳跃可能会很大，比如上一个分镜是拍他小时候，下一个分镜他就已经是个青年人了。

    那么这中间的十几年要怎么表现呢？很多时候都是通过人物的对话，比如在他成为青年以后回顾自己的幼年，说自己小时候做了些什么。

    从常理来讲也可以知道一部好的漫画是不可能用成千上万个分镜，把一个角色从小时候到少年到青年的每一个细节全展现出来的，漫画世界的逻辑架构就不支持这么做。

    所以超我所写的符合这个