其实，为什么很多时候，一些获奖的文艺片，通常让人看的云里雾里的？
真的是因为所谓的艺术吗？
或许有一部分是，可是艺术这东西是很抽象的，主要原因在于，文艺片导演往往需要这种格调。
那么到了商业电影上面，通常来说，要拍的大家一看就懂，不需要过脑子，那就最好了。
那么是不是和李易所说的有些相悖？
其实不是的。
举个简单的例子，商业爆米花影片，真的那么接地气吗？
其实不然，比如里面的枪战，看似好像是大众很熟悉的东西，可是实际上，现实中有几个人碰过枪械的？
如此，自然而然地，电影里面的一些东西，就没有必要担心观众会去动脑子挖bug什么的，或许有一小撮人会，但是只要逻辑不出太大的bug，基本上普通的观众是不会在意的。
还有一个就是追车戏了。
追车戏，其实更简单，因为电影本身其实已经某种程度上来说脱离的现实。
比如港片里面，警查经常追贼，撞坏多少多少车，违反了多少多少次交规，这在现实当中其实是很少，或者几乎很难发生的。
观众也不会去计较这方面的问题。
可是如果你本身是写实的剧情片的话，那么就有问题了，普通观众也会化身交通专家，各种找茬。
听着李易的话，赵光明仔细想想，还真的是这样。
不过，随即他又道：「那你的意思是？拍一些年代戏？」
「其实未必一定要年代戏，当然，年代戏的确有着其优势所在，距离感一下子就凸显出来，但是却又是真实发生过的，所以，不会显得虚幻。」李易笑着道。
「当然，这只是我一家之言，兴许，我也可能错了呢？」李易又补充道。
他的话或许有他的道理，当是他的道理也不见得就一定是准的。
只不过是就事论事，同一件事，不同的人的看法肯定是不同的。
「其实，赵董完全是舍近求远了，要说咱们国内什么样的主旋律影片最多，可不就是有年代感的主旋律影片？」李易不由地莞尔一笑道。
「可是，能行？」赵