的最高光的时候，显然是不够看的，但是于时下主旋律电影票房疲软的环境而言，于这部电影本身的商业元素而言，这样的成绩却是足够称得上是优秀了。
而关于这部电影的风格，也让很多人比较惊讶，因为，李易是什么人？
最擅长催泪，最擅长扇情的人，可是这部电影，其实扇情的部分却算是少的了。
魔都大学，文艺学博士严易之却是给出了一篇另辟蹊径的评论。
「最近两天听很多人提起《横空出世》这部电影，被引起了兴趣，于是就去电影院看了一下。
这部电影确实非常精彩，也很动人，而比较引起我感兴趣的是其中的一个点——或许也可以部分说明这个电影的动人之缘由。
即，它虽然是一部非常「主旋律」的电影，其所描绘的那段历史本身聚集了非常多的戏剧性，也够宏伟，所以完全可以拍得很「热闹」，很「康慨激昂」；然而它偏偏选择了一种非常「节制」或者说「含蓄」的表达方式。它在很多地方都是「收」着的，产生了一种革命浪漫主义与古典美学相叠加的、奇特的美学效果。
特别是了解到这部电影的导演的过往的风格就是极致的扇情，极致的催泪的时候，更加的惊讶了。
因为从某种程度上来说，李导演改变了自己的风格。
一个人敢于克制自己最擅长的点，来讲述这么一个故事，真的不愧是名副其实的名导！
为什么说「节制」和「含蓄」呢？因为影片里面的确是有很多地方，很多部分，很适合扇情，举几个例子。
开头小分队罗布泊寻水，一个小分队直接消失了，只留下一只鞋子。电影没有就此展开扇情，我们看到的是什么？一只鞋子装在木盒子里，连同一个水壶，埋了一个衣冠冢。指挥官在旁边写诗；两个战士在此地打下界桩，锤子高高抡起；战友集体朝天鸣枪，它营造的是一种肃穆而又无言的氛围。同时，又是一种无奈的「自然而然」，与此相对，视觉语言反而是非常有力量的，情绪在这种张力下非常自然的呈现，而不是强硬的直接表达。
找水这一段其实还有一个非常精彩之处，在埋葬鞋子前面：大家已经找了很久的水，镜头最后停留在老冯的表情上，他的表情发生了变化，我