客人走后，秦老怪独自坐在书房里，手里捻着一串紫檀佛珠。窗外的熹光斜斜地照进来，在紫檀木的书案上投下一道细长的光痕。
他眯着眼睛，回想着客人临走前说的那句话：“秦老板，您这儿的物件，可得保真啊。”
“保真？”老怪冷笑一声，手中的佛珠转得更快了。他起身走到保险柜前，熟练地输入密码，从里面取出一个紫檀木盒。
盒子通体紫黑，金星点点，盒盖上刻着“石渠宝笈”四个篆字，雕工精湛，一看就是上等货色。
老怪轻轻打开盒子，里面躺着一幅卷轴。他小心翼翼地展开，画上是一幅郎世宁的《猎犬图》。
画中的猎犬毛发根根分明，眼神凌厉，仿佛随时会从画中跃出。这是件高仿，但仿得极好，连故宫的专家都未必能一眼辨出真假。
爆一下古玩行内的大料，其实高仿古画的作旧细节如下：
作旧的第一步是选纸。仿制古画，纸张必须与真迹的年代相符。这幅《猎犬图》用的是清乾隆时期的宣纸，纸张质地细腻，纤维均匀，表面略带粗糙感，符合郎世宁作画的用纸特点。为了模仿纸张的岁月痕迹，先将宣纸浸泡在特制的茶汤中，茶汤由普洱茶、红茶和少量中药调配而成，浸泡时间控制在12小时左右，使纸张自然泛黄，呈现出年代久远的色泽。
浸泡后，将纸张取出，平铺在阴凉处晾干。晾干过程中，用细毛刷轻轻拍打纸面，模仿虫蛀和自然磨损的痕迹。接着，用特制的烟熏法对纸张进行二次做旧：将纸张悬挂在密闭的房间内，点燃松木和檀香，让烟雾均匀附着在纸面上，形成自然的烟熏黄斑。最后，用细砂纸在纸张边缘轻轻打磨，制造出轻微的破损和毛边效果。
郎世宁的绘画技法融合了中西风格，尤其是动物画，注重写实与光影的结合。仿制者首先用铅笔在宣纸上勾勒出猎犬的轮廓，线条细腻流畅，重点突出猎犬的肌肉线条和动态感。接着，用狼毫笔蘸取淡墨，以“点彩法”绘制猎犬的毛发。点彩法是郎世宁的独创技法，通过细密的墨点叠加，表现出毛发的层次感和光泽度。
绘制过程中，仿制者特别注意光影的处理。猎犬的眼睛是整幅画的灵魂，必须画得炯炯有神。仿制者先用淡墨勾勒出眼睛的轮廓，再用