像叫卡尔曼？那时候莫里森还愿意教学生，哪像近些年，我很久没听说过他在干什么了。”
船只驶过先前在远处望见的教堂。圣像、尖拱贴附的老式建筑蹲踞于岸边，水波拍打着钟楼结实宽阔的地基，盘踞其上的石兽面容已剥蚀模糊。
光彩不如往日，但主体未显颓势，根基稳固依然，石桩沉入前代的板条路下，深扎于河底淤泥中。
朝河的一面应该是正面，描刻着乘船才会看到的人物浮雕立绘。这不奇怪，出于信仰，建造者们会主动被动地干很多吃力不讨好的事，包括在正常观光范围外加设大量细节，向视野不像凡人那样受限的存在表达虔诚。
浮雕主位是一名拄剑男子，两边平面刻画的人物后仰或双手高举、作惊讶状。克拉夫特看了一会才认出那不是拄着剑，而是将其拔出。
出于职业习惯，他试图辨认出那把剑形制。雕刻的位置偏低，水位涨落模糊了细节，最后的结论是创作者属于业余人士，导致剑的长度像双手大剑，而柄是手半剑规格，只有一掌半长。要么就是年代太早，对人体比例的掌控有问题。
如此不走心的画风令人兴致全无，克拉夫特摇头返回船舱收拾行李，准备进港。
就在经过圣母大教堂不久后，船只在一处小而精致的码头靠岸。费尔南拦住要下船的众人，将信函递给看到船只旗帜赶来的接待者。
不一会，身穿红线滚边袍服的秃顶中年人带着发量依次茂密的队伍，满脸无奈地来到船边，象征性地撒了点看起来跟旁边花坛主要品种很相似的花瓣，一度也不多地微微欠身行礼。
“费尔南教授，欢迎来到敦灵。”
“好久不见，塞缪尔！不用弄得那么正式。”老教授走下艞板，半礼节性地拥抱了他，随即打量四周，视线在人群中扫过，寻找着某个目标。
“莫里森呢，怎么没看见他？总不能做实验去了吧？我都想不起上次他找这个借口是什么时候了。”
此言一出，后面几位本就面色不虞、不过还保持着涵养的学者情绪激动起来，愤慨更大于对刚才信函中的“含蓄表达”。
索性在场的塞缪尔教授可能真的是费尔南字面意义上的“老朋友”，见势不妙立刻把他们挡回身后，打起圆场