是有些过分开放，但是又和美国那种文化沙漠里的那种赤裸裸的踢腿舞和钢管舞又不太一样，似乎没有那么下流，但又更加地赤裸、诱惑
其实韩舞和宅舞对于专业的舞者来说简直就是小菜一碟，或者说有些大材小用。
而且这四位曾经维也纳四大剧场的当家花旦都并非常人，她们很快就学会了这种舞蹈。
将一个很有深度的剧本用一种相对低俗的方式演绎出来，看似是一场喜剧但却是另一种悲剧。
弗兰茨并不喜欢这种劣币驱逐良币的剧本，所以他想要打破的不是市场规则，而是这千年不变的怪圈。
弗兰茨并没有时间看她们训练，他只会帮人打开一扇门至于后面的路就要靠她们自己走了。
弗兰茨做得已经够多了，如果她们依然不能拯救自己，或者自甘堕落，那也只能怪她们了。
首演的当天气氛的热烈程度超过维也纳历史上任何一部歌剧，哪怕是之前歌剧之王瓦格纳的《飞翔的荷兰人》也无法望其项背。
暗月剧团很快就成为了维也纳上流社会的热门话题，几位主演的知名度也大大超过了此前的同行们。
其实这一时期的舞者和演员的社会地位还很低，出名的更多是剧作家与现代刚好相反。
鲜花和掌声淹没了整个会场，同样多的是谩骂和恶评，毕竟这种模式对于十九世纪的维也纳来说有些过于离经叛道。
但还是和弗兰茨之前说的一样，吵架的话通常来说声音更大的那边会有优势。
负面的评论很快就被淹没得无声无息，而指责这种模式的人多半是女性，可在这个时代她们的声音本就微弱。
再加上斯特哥尔摩综合症，以及打不过就加入的心理，很快一些女性也开始崇拜起那些舞台上光鲜亮丽的舞者来，甚至还有不少贵族女性为了嫁个“好人家”去主动学习的。
暗月剧团很快就名声大噪成了整个维也纳，甚至是整个奥地利最著名的剧团。
再加上此时的维也纳是一个名副其实的国际大都市——欧洲之心，很快这种名声就传遍了欧洲很多人都慕名而来。
当然也有很多人想要加入其中，于是乎弗兰茨便丢出了所谓的“训练生”方案。