欧镁音乐圈的规则是把录音作品的版权分为两个部分，一是录音版权，一是词曲版权。
词曲版权的归属非常明确，除非另外有协议，否则谁创作的就属于谁，词曲作者通过歌曲的销售成绩来获得一定比例的分成。
在欧镁版权保护比较完好的情况下，一首歌吃一辈子的音乐人大有人在。
比如经典镁剧《好汉两个半》中的查理，就是靠着几首走红的歌曲，能够一辈子衣食无忧还住在马里布的海边别墅中天天泡妞，过着令人艳羡的生活。
至于录音版权，欧镁行业惯例是归属于投资者，也就是说谁出钱录音，就归属于谁。
过去的年代中，录音技术基本都掌握在唱片公司手里，录制修音后期灌制宣传发售整个流程也由公司掌控，独立音乐人几乎没有能力录制唱片，所以绝大部分的录音版权都掌握在唱片公司手中。
霉霉也是如此，当年她只是一个在蓝鸟咖啡馆里驻唱的小女孩，能有什么话语权？当波切特找上门说要签约并给她出唱片的时候，她根本连任何谈条件的概念都没有。
而在整个音乐行业，也都认为这个规则十分合理。按照他们的逻辑，他们投资录制和生产并销售，承担了很大的亏本的风险，获得版权是理所当然的。
但音乐人们不这样认为，看似合理的规则之下，其实隐藏着一个很大的问题，那就是音乐人们根本没得选择，他们想要出唱片只能跟唱片公司合作，否则就只能眼睁睁看着自己的作品落上厚厚的灰尘。
因为掌握了录音技术和发行渠道，唱片公司的话语权足够大，自然就能在收入中多分一部分。
霉霉早已经不再是当年那个小女孩了，她已经成为享誉全世界的巨星，但她在录音版权的收入占比还不到20！
真正大头的收入，全被大机器唱片公司，全被波切特拿走了。
目前霉霉的《taylorswift》、《fearless》、《speaknow》，《red》这四张录音室专辑版权全都归属于大机器唱片，而她正在筹备中的新专辑《1989》，如果没有什么变化的话，版权还是会属于公司，最多给她提高一些分成比例。
根据销售收入等各种系数计算，如果