从而业画。年轻时以善画结识了许多当代名家，为文征明、唐寅所器重。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体“画，青绿山水和人物故事画，仇英擅人物画，尤工仕女，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。 张桂芳是美术出身，这些天在苦思如何拓展业务，虽不知这画的真假，但看到图画后是猛然一震，这画形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣。更关键的是自个找到了一个灵感，可以用平镶的彩石镶嵌技法，把古代的工笔画用另一种形式给复制出来。 张桂芳客气地向应会长作了个揖说道：“东翁，可否允许我拍一张仇英汉宫春晓图的照片，我有个想法，想把它用彩石镶嵌的形式直接制作在墙壁上，可以向客人永久地展示。”
应会长兴奋地回答说：“古画易坏，能制成彩石镶嵌，这是大好事，尽管拍摄，玉石用材上有什么缺少的尽管提，我家不差钱。就一个要求，这是应氏家传的宝贝，天下独一份，你得承诺，彩石镶嵌作品制作完毕后，不得再给他人制作此图。”
商业运作最怕的是没有思路，有了这个思路，不仅仅局限于这张工笔图画，传世的工笔画不在少数，总能在杂志上、书藉上、日历上找到一些真迹的印刷品的。张桂芳点头答应，用单反机从不同的角度摄下照片。 汉宫春晓图虽美，但作为客厅中堂悬挂，却略显得小了些。张桂芳计划用彩石镶嵌让图画比原图在长与宽上更增一倍。虽说这是按比例放大，并不算再创作，但还是得先要画好稿本，在墙定位，勾勒轮廓后，原工笔画法中的填色便得以彩石镶嵌来体现了，大块的色泽还好办，认真些总可以挑到类似色彩的玉石，过度色的就难办了，由深入浅，玉石不仅得有渐渐的色彩变化，更难的是相邻位置要保持色泽的统一。怎么办呢？张桂芳挑了一大筐的蜜蜡，都挑不出这么多的相配的玉石。 石头镶嵌绝不可能做到象毛笔画的一样精细，色泽过度自然，怎样才能补上这个缺点呢？在一开始的设计中，考虑到平嵌的卫生最易搞，所以，张桂芳选择了这工艺，计划利用玉石的自然纹理达到工笔画的效果