形似，更是得到了古建筑的精髓，拍电影古装片时最怕什么？”
“最怕什么？”
她的话钩起了袁青花的好奇心，因在横店呆过几年，自觉是权威，作答说：“自然是最怕穿帮了，比如拍古装剧身后突然出现了一座现代建筑等。”
说起穿帮，话匣子打开了，两位女士开始列举电视中看到的各种穿帮现象，张桂芳说道：“记得有个很出名的电视剧，叫什么来着？皇帝叫了声爱妃，什么时辰了，爱妃一抬手，手上套着个手表，笑死我了。”
“我在片场看到的穿帮事就海了去了，有一次拍战争片，在地上躺久了，蚊子多，一个个演尸体的演员用手抓痒，围观的演员高叫炸死了炸死了。”
袁青花边说边比划说：“另有一次，古代人请客，桌上出现了香烟与矿泉水。”
项海星对穿帮不感兴趣，忙着喊道：“兄弟，还是继续刚才的话题，给说明下《营造法式》的石工制作，让我们开一开眠界。”
“让你们好好地看一看古人的智慧。”
金华斌拾起刚才的话题继续说道：“《营造法式》对石作、砖作、小木作、彩画等都有详细的说明和图样，明显地体现出宋代建筑在艺术形象和雕刻装饰等加工工艺方面比唐朝建筑更精致、更全面。柱梁、斗栱等木构件，在规定它们的结构尺寸和构造方法的同时，也规定了它们的艺术加工方法，如梁、柱、斗栱、椽头等构件的轮廓和曲线，就是用“卷杀“的方法进行制作的，利用结构构件本身，只是稍作适当的艺术加工，使它兼有受力和装饰效果，这是我国古代木构架建筑的特征之一。”
项海星听出破绽，说：“你不说石窗吗，说到现在还只是木构架建筑。”
“不急，接下来就是石雕与石窗了。”
金华斌回敬了一杯啤酒以后说道：“卷三是石作制度，里面描写道“雕镌制度有四等:一曰剔地起突，二曰压地隐起，三曰减地平，四曰素平“。但卷二十八诸作等地中又说:“石作，镌刻混，混作就是圆雕，卷十二雕作制度中有说明。一面贴“地“的圆雕则可称之为“半混“。此外，还有两种雕刻有实物而石作雕镌制度未录:一种是“实雕“;另一种名之曰“平雕”。这两种都是就地雕出花纹，因实雕不斩