风格，以阴暗的色调和写实的笔触，用俯视视角绘制着一张长条桌，上面仰躺着一具背负十字架的身影，他浑身鲜血淋漓，部分肢体缺失，腹部、头颅开着洞，白色的脑浆、黑色的肠子夸张地涌出。
在他身旁，三道或威严，或英俊，或富有智慧的高大身影弯下腰，捧着滴落鲜血的手臂啃食，按着流出脑浆的头颅吸吮，挖出还在跳动的心脏整个吞下，眼神中流露出邪祟与疯狂，和他们颇为正面的形象完全不符。
最诡异的是，在显然已经死去的仰躺身影胸腹之间，坐着一个皮肤漆黑，阴影及身的婴儿，他和其他三人一样，抓着一截肠子咀嚼着，如同在享用美食，表情却有些疯狂，隐隐与其他分食尸体的人争夺着。
如果地板画仅仅描绘这样的疯狂场景，还不至于让安吉尔感到震惊，毕竟在罗塞尔倡导的“艺术自由”的复兴运动后，以地狱般的场景和恶魔的残忍为主题的绘画作品并不算少，甚至受到不少富人和贵族的喜爱，暗中购买，私下收藏，形成了小众但自诩鉴赏力高级的小圈子。
但是，她认出了画中那些身影所代表的身份……
仰躺在桌上，成为其他人食物的显然是这座建筑中壁画描述的“远古太阳神”，而那三个外表伟岸，目光却无比邪祟的人，安吉尔曾在“太阳”先生展示的“真实造物主”神庙壁画，以及“世界”克莱恩探索过的贝克兰德地下遗迹中见到过。
他们，不，祂们分别是“风暴之主”、“永恒烈阳”，以及“知识与智慧之神”！