则更喜欢将这种创新称为【新新体画】或者【后新体画】。
历史上建立了新印象派的修拉、毕沙罗。
他们所做的事，无非也是对前辈们的画法推陈出新，用大量的混色色点代替原本的调色效果。
和胜子小姐手指涂抹的色彩过度，本质上是一回事。
“唉，我们不一样的。”
顾为经想起一个月以前，他们在停车场分别的时候，那时小松太郎刚刚撕了他的画。女孩追上来在他的耳边所说的关于“走出自己的道路”的话语。
他叹了口气，心中不由得泛上些难以掩盖自卑。
和人家这样真正的纯野生天才相比，他这样后天系统催熟的版本，就是少了些灵气。
为画作表面添加新的绘画元素听上去不难。
只要你不再乎画面最后的效果会“分外抽象”——贬义的那种抽象。
别说手指涂抹法，
拿支毛笔隔着几米的距离跟个精神病似的往上胡乱的甩墨点，也算是全新的艺术元素……行为艺术也可以说是艺术不是。
可要是想要最终呈现出相得益彰的好效果，就难上加难了。
修拉这些人用千万个小色点混色效应来改进印象派的原本画法，可是能被写进各国美术教科书里的伟大成就。
从基本的逻辑判断一下。
改进一种画法如果那么容易，历史上那么多聪明人，清代宫庭画院那么多希望得到幸进的卷王，早就这么做了。
改进底层画法，而且能带来很好的视觉效果，永远是非常难的。
看着眼前画板上柔和过度的高光色彩。
顾为经就明白，酒井胜子做出了超过前辈画师的成功改进。
或许只是小小的一点增益，在画展、画廊以及懂行的收藏家的心中，这幅画的价值和创作者的地位已经完全今非昔比了。
真是天才的金手指。
(本章完)