等等些大型国际双年展，大师组每位画家都可以投递两张到五张作品稿。
特邀渠道的画家没有数量限制，在合理范畴内，可以非常多。
顾为经原计划只准备投稿一张画。
现在练习融合画的进度比他想象的要快，他迟疑着或许到时候可以再画一张另外主题的作品。
反正若是通过了海选，分配给自己的展台空着也是浪费。
要不要再加上一张同样风格的小品画，和这张《好运孤儿院》凑一个主题拼搭？
或者画一张正统的印象派作品，给组委会展示一下自己风格的多变？
当然。
他心中真正主打有望获奖的作品，肯定是这张《阳光下的好运孤儿院》。
美术展贵精不贵多。
只投一张作品未必获不了奖。
同时参展一大堆作品，组委会也未必会觉得你过于辛苦，同情你而给你颁个水奖。
越是大型的双年展，越是如此。
看质量不看数量。
达米恩·赫斯特当年参加威尼斯双年展的时候，最多曾协带了189件艺术品，人家一个国家一个主题馆，他自己一个人一个主题馆。
结果，照样没获奖。
这就很尴尬了。
——
夕阳西下，
一位穿着深色的正装，戴着墨镜的女人坐在院子里的靠墙的椅子上。
有只深色的枪柄从西装外套的下摆中露了出来，引的不少院子里的义工和小孩子频频侧目。
还有两个胆子肥的小屁孩跑过来想要摸摸枪柄，没等浑身上下散发着肃穆气质的女人说话，就被孤儿院的女院长不好意思的拖走了。
顾为经从孤儿院里走出来，看见酒井胜子朝女人挥挥手。
女人就从一边的雷克萨斯车后备箱里，拎出了两个外卖盒。
很有分量的两个深色的金属保温桶，在这位很有力量感的女士手里，就像两只轻飘飘的塑料哑铃一样，拎起来很是轻松。
酒井太太知道女儿每天要往孤儿院里跑。
她是个好妈妈，既然已经把该说的话都和女儿说清楚了。
这种时候人家每