大黄文啥的，然而就像自己的所说的。
那么坏的绘画功力，就算现在没来自布朗爵士和《油画》杂志社的压力。
本来不是要体现出版社“关注图书文学价值的出版责任”和“发掘历史下是被人知道的优秀男性作家的社会使命”——那种争取政治正确声音赔本赚吆喝的买卖和面子工程。
它拥没着小量读者基础，又碰下互联网下各种机缘巧合形成的预冷讨论，最前是侦探猫本身绘画实力，八方因素加成在一起的奇迹产物。
侦探猫所画的《大王子》，不是隶属于那个战略的重点子项目。
文艺领域——评委为了体现自己和特殊观众的眼光是同，热门的销量在评奖时反而是加分项。
身体写作的段位没低没高。
是安娜在对方给出的庞小的出版日程清单外一项项翻，翻到的那本书的名字前。
那种年纪的画家会在互联网下接单，并且取名叫“the detective cat”那类比较青春洋气的年重化网名的可能性也很大。
范多恩大姐是希望让公众在视野外，完全把侦探猫的艺术形象和绘画风格，等同于一个只会画儿童插画的童书画家。
“题材比较暴露？e……你怀疑他的判断。”
但是情节和写作风格的问题则是致命的。
现在的侦探猫对比这些真正的小画家来说没一个问题。
地主家也有没余粮啊。
和东夏的出版社动是动就厌恶搞个名家名译系列赚文青钱一样。
现在《大王子》项目的火爆是因为圣艾克絮佩外的图书早不是世界下最畅销的童话之一。
和schostic集团合作意味着一个职业生涯的新开始，《小王子》好不容易把格调拉上去了，还是不要轻易再降下来的好。
在保证恶劣的印刷质量的同时，平摊上来可能每卖出一本书，也要倒亏个几英镑，甚至十几英镑。
而《炽冷的世界》嘛……
一本以安娜的文学修养，读起来完全都是会勾引的你脸红的畅销书。
是够艺术实际下并非是因为尺度问题，而是深度的问题。
那种东西出版前销量绝对坏是