顾为经思考了一会儿，就把屏幕分屏，将这幅未完成的作品和上一幅《海上大力士》放在旁边。
仔细对比问题和差距到底出现在了哪里。
传奇级的绘画技法完美的体现了顾为经的创作意图。
扫描照片里，太阳似是橘黄色温吞吞的荷包蛋。
天和海则宛如由各色的丝绸拼贴而成。
连咆哮的巨人、破碎的战舰燃烧的烈火，都显得有几分柔软可爱。
所有由梨形油画刀所抹过的浓浓的奶油似的膏状颜料，都似是剪辑师傅处理后期的时候，在摄影镜头所前加上的或忧郁或奇幻的朦胧透镜。
画刀画的优点和缺点都在于那种摆脱不了的迷幻似的气质。
举个例子，同样的厮杀场面。
画刀画的表现方式，使得它画出的插画作品最后形成的风格，有点类似于《指环王》或者《哈利波特》这样合家欢的青少年电影。
顾为经的画笔下，永远是一张浪漫化加工后的奇幻战争。
而水彩画只要画家想，就可以变的类似战争纪录片乃至《黑袍纠察队》那般走成熟化的现实风格。
呈现出更强的情感冲击力。
或鲜血淋漓，或黑暗深沉。
这套插画任务肯定不必画什么限制级的血腥内容。
动笔前顾为经把水彩绘画的重点放在“史诗感”的表现营造上。
他试图让笔下的巨人眉眼间的神情，身躯上的灰尘和疤痕，贲起的手臂纹理，更加灵动有生命力。
纽卡斯尔公爵夫人对战争中她麾下巨人的强大和力量，花了不少文笔进行描述。
顾为经曾经和树懒先生讨论过，“海上巨人”这一形象，是不是脱胎于希腊神话中的海神波塞冬或者和稍晚它几十年出版的晚辈《格列佛游记》里的巨人国、小人国近似，都是对英伦政治党派的影射。
树懒先生没有完全排除这种可能性。
然而。
她其实更愿意抛离这些似是而非的复杂解读。
结合整部的女性主义的调性，直接把所谓巨人当成公爵夫人对于“男人”这一象征的文学性表达。
真实历史上，她是第一个获准踏足