叠加，而变得更暗。
这样铺陈完的整个底色。
有观众近距离观察这幅画的时候，就会在画纸上看到一些细微的深浅不一的小色调、小色条和小色点。
色点并非一定是坏事。
顾为经完成那幅《阳光下的好运孤儿院》其间，融合了苹果哲学和印象派画家刻画光的方式于画布之上，有层次感的细碎小笔触营造出了光线破碎的效果，带来了非常好的视觉观感。
印象派的思路也可以用在水彩画之上。
透纳的美术风格就是印象派绘画理论的重要根基来源之一。
优秀的水彩画的作品肯定也需要足够的层次感做为支撑。
但却不是顾为经现在纸面上的那种因为失误所带来的“层次感”。
太凌乱了，也太不可控了。
这种凌乱的层次是没有任何意义的。
高水平的平涂练习，最后形成的效果，上完色的纸面应该像一面光滑的镜面，或者无风时绝对静止的水潭一样圆润如意。
如果顾为经什么时候涂完一整张水彩纸，晾干后，拿给观众。
对方手持放大镜，也无法发现他是在何处起笔，何处提笔，看不出任何笔法的起承转合。
没有轨迹。
没有色彩的差别。
没有色调和色调之间的区分。
甚至观众连这张纸到底是横着涂，竖着涂，斜着涂都猜不出，乃至推测这生产出来的时候，根本就是一张灰色的纸张的时候。
不说顾为经他已然堪称水彩宗师，至少，就平涂法这种基础画法而言，他肯定已是一代宗师。
空气的涟漪，水波的震荡，古树的斑驳，北极天空绚烂的极光，美人浅笑时的泪痣与酒窝。
水彩画家眼里，世界的一切颜料的层次，色泽的起伏，都可以通过罩染、渐层、湿画、干皴等特殊的绘画技法来勾点。
唯有在水彩平涂练习里。
落笔无痕，它就是最高的美学。
顾为经这种失误带来的层次不叫层次。
视笔刷的枯燥程度和选则的颜料不等。
最后所呈现出来的画面效果，介于换了白癜风和牛皮癣的病人皮