也另一方面说明了当时印象派的台柱子们，通常都过的比较惨。
饥一顿饱一顿的那种。
基本上有点钱的人，都能请到他们来画画。
唯一符合传统大收藏家概念的可能是以松方幸次郎为首的这一票rb实业家。
但也是特例。
按照国立西洋美术馆松方藏馆宣传口径表示，松方先生当年来到法国后，几乎立刻就被印象派不同寻常的，如同用画笔切割细碎的阳光一般的画法所俘获。
因此慧眼识珠的收藏了大量印象派画作。
也有学者大煞风景的指出，当时rb着急想要脱亚入欧，有钱人为了彰显品味，在欧洲一阵买买买，但是他们当年的财力远不如欧洲的老钱家族。
透纳、丢勒、荷尔拜因这些名家作品的售价早在十九世纪已经顶的上巴黎的一间公寓地产了。
根本让他们无力承担。
只好退而求其次批量购买一些不贵的印象派用来替代。
所以真正把印象派“炒”起来，让它成为顶级富豪的身份象征，收藏圈里的爱玛仕，几乎是巴西的富二代保罗·丢朗·吕厄一个人拼命用了20次逼近破产的代价，硬生生用钱给推上去的。
甚至被后世人认为，这位大收藏家兼艺术品经纪人才是印象派能够成功的关键人物。
他对这个画派的贡献超过了所有在画布面前工作的大画家。
足以被冠以“印象派之父”这个尊称。
伊莲娜家族无论是财力，还是地位，影响力，都不是丢朗·吕厄这种全部身家当年也就十来万法郎的“城乡结合部富二代”能够比拟的。
人有多大胆，地有多大产嘛。
要是他们老顾家，能踩到狗屎运，被伊莲娜家的继承人看对了眼。
随便从手指缝里漏点钱出来捧捧自己。
他顾童祥说不得，也得过过顾·诺阿，顾·大画家的瘾了。
之前那幅刚上架，就被卖了几千欧元的中国画就是一个很好的开始。
胡润财富榜排名一百位左右的东夏艺术家，普通的作品也就这个价格区间。
要是寻常的客户。
顾童祥此时说不得就要赶紧发几条