的羽人，色彩斑斓翻江倒海的鱼怪……这幅画里的景象仿佛西幻版本的《山海经》，或者托勒密地图所配套（注）的插画集。
（注：一种中世纪上面标注着各种遍布稀奇古怪的章鱼、百眼巨人、噬人海妖等早期人类幻想怪物图样的早期地图。）
每一种景物。
从最远方的飞鸟到近处的巨人，顾为经都下了很大的功夫绘画。
又花了很大功夫调和过度，让这些任何一种都算画刀领域难得的精品的绘画方式，在同一张画稿里和谐统一在一起。
要是博格斯教授得到了这张画的画稿。
对方一定会看得如痴如醉，恨不得就这么看个三天三夜，睡觉都抱着不撒手。
他能在这张画上看到惠斯特、看到奥鲁、看到提香、看到莫迪利亚尼、看到蒙克，看到古往今来无数绘画名家，作画时偏爱的用油画刀塑形时的小技巧的影子。
甚至还有些他以前从未想到的，很东方化的笔法技巧用油画刀的另类表达。
这一幅画。
无异于江湖百晓生所总结的《画刀画法汇编》类似的东西，能够把玩的地方实在太多。
但顾为经最得意的，仍然是海边山崖上的那个影子。
那是任何绘画名家都不曾做过的塑造尝试，是顾为经自己的独有表达。
甚至是比故事的文本本身，要更加深刻有趣的表达。
“抱歉，纽卡斯尔公爵夫人，这么说有些傲慢，但你真应该以这幅画为荣。”
顾为经欣赏着眼前画布上的作品，嘴里喃喃自语了一句。
《小王子》的封面画虽然是“呕心沥血”的等级，但顾为经只能说，他尽可能的还原生动了故事主人公的形象。
却不敢说。
能超出圣艾克絮佩里的故事之外。
然而这幅《女皇》，顾为经就有底气说这样的话。