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这件事唯一利益受损的就是吉娜和维尔莱茵。
但安娜在乎这个？
替出版社从维尔莱茵手里抢走对方心心念念的《小王子》合同的时候，她可强势极了，一点都没见手软。
安娜端端正正坐在轮椅上，微微摇摇头。
她没对奥斯本解释，她拒绝了对方善意的邀请的原因——她不能这么做，因为，她自己就是侦探猫的经纪人。
这是个底线问题。
推荐人、赞助人和画家是一种关系。
经纪人和画家又是进入到了另一种维度层面的关系。
理论上，她们是职业生涯里最亲密的伙伴，关系最亲切的利益共同体。
没准……嗯，考虑到欧美的离婚率，再考虑到艺术界可能是这个基础上再乘个很大的数。
用不着没准。
从统计学的角度来说，一位西方知名艺术家和他的经纪人的平均合作年限，是会显着的长于一位艺术家和他老婆的婚姻持续年限的。
不恰当的比喻——画家和助理可以是一夜情，不合适就换，画家和经纪人却是郑重的婚姻关系。
范多恩喜欢把他的助理搞上床，三天两头换大波助理。
但他就算精虫上脑，也不会三天两头换经纪人。
恰恰相反。
范多恩对他的经纪人是非常的尊重，且非常的亲密的，不是上床的那种亲密，是尊重的亲密。
在媒体眼里。
公众场合表态时，经纪人完全可以等价于画家本人。
她可以为了侦探猫去和别人抢合同，可以提供给她创作建议，甚至不惜变得“市侩”一些，去规划符合绘画风格的插画题材，去想办法联系唐克斯馆长这种双年展的策展人，搞私下游说。
艺术行业并不那么干净。
你想为自己的画家铺平前路，就得去抢，去拼，去做一些没准会“弄脏”你的手的事情。
这些都是一位优秀的经纪人应该去做的职责。
一个伟大的男人背后，往往有一个伟大的女人。
一个伟大的画家背后，在现代的艺术市场，也必须拥有一个刚强而有力的经纪人。