有一得必有一失。
顾为经画画时，用笔的空间想象力，构图设计时结构应该紧密还是疏离，对于视觉焦点的把握是否正确。
这些方面，他都做的不错。
甚至称的上很好。
他不是那种一窍不通的废柴，捡了奇遇宝藏后，才从丑小鸭化身白天鹅，从愚钝的蠢货变得如有神助的人。
后面那部分关于如有神助是真的。
不过，顾为经可以骄傲的说。
就算没有系统，原本的他也是个普通人里优秀水平的用笔天赋，也是可以将人生目标设在上百强的名牌大学，运气好的没准能留个校，在博物馆之类的地方当研究员。
或者将来跑去育碧、ea啥的做美术设计。
争取做个体体面面的城市中产的人。
他不自信只是不自信于，自己能不能成为了一个真正的千万里挑一的大艺术家，成为能迈入美术史课本的人物，成为曹老先生的关门弟子。
除此以外。
比不了酒井胜子有灵气。
可顾为经对空间距离的掌控，也能被马马虎虎算个小天才。
这一点，甚至是由豪哥亲自认证过的。
对方就觉得把他捉去画假画，培养培养应该挺有钱途的，最开始才会反复登他们家的门。
然而。
这些方面仅仅只限定于“纸上谈兵”。
一旦脱离画布这个载体。
往往顾为经一下子就麻爪了。
他长到十八岁，至今分不太清东南西北，甚至有一点路痴。
曾经学校组织去动物园做春季游学，上个厕所的眨眼功夫，就迷路跑丢掉过。大部队在集合点等了他半个小时，才把老师给找到。
此刻。
顾为经却惊讶的发现。
他竟然知道蔻蔻的家住在哪里，它离好运孤儿院很近，近到只隔了不到两条街的距离。
他每一天都会从那片的居民区前经过。
是巧合也不是巧合。
好运孤儿院所在的莱雅达区，本来就是整个仰光新兴的劳动密集型产业和大贫民窟的所在地。
在缅甸这种地方。