委会能再颁一个终身成就奖给简·阿诺。
毕竟可能要和自己一起组团出道的人，自然是份量越重，心里越踏实。
虽然无所谓。
酒井一成也是从艺术节上杀出来的人，他是很清楚这个奖项在插画界的份量的。
艺术家想要不饿死，想要飞黄腾达，便逃不过名利两个字。
任何一个微小的奖项，都是有重量的。
我得了，你没得，我就是要比你更牛气一点，身价更高一点，名气更大一点。
对导演来说，这就意味着能拉来更多投资来拍电影，对艺术家来说，这就意味着能请来更好的策展人，向画廊要到更大的投资，在更牛逼的场馆里开更大的美术展。
一个奖，两个奖，三个奖……
最终这些奖项慢慢的累积起来，便是职业生涯的天壤之别。
它能让你风光无限，面对将来可能发生的失败时，荣誉等身的艺术家也会被允许有更大的容错空间。
科波拉先生这样被媒体戏称为“自1975年以后就从未成功的新好莱坞一代导演”，票房屡战屡败的同时，在巅峰期已经过去了半个世纪后，还能随随便便找财主拉个几亿美元给自己拍文艺片，单纯追寻梦想，就是那些艺术节上的奖项撑着。赫斯特在个人市场不景气的今天，依然身价稳居3，从不缺办超级大展的经费，也同样是名气实在太大了的原因。
艺术界的重要原则。
要是你真的看不起某个奖，某个竞赛，你就直接别来。
这是允许的。
有些艺术家就是宁愿把自己的作品去参加威尼斯的次等单元，非竞赛单元，也不愿意去参加戛纳的主竞赛单元，论名气，论商业化推广的效果，后者可能还要更强一点。
全凭个人喜欢。
但只要来参加了。
你就必须全力以赴，最好确保自己回家时抱走自己想拿的东西。
否则，媒体就会把你的头上戴上“谁谁谁手下失败者”的帽子。
话又说回来。
「写作与艺术奖」无论怎么严苛的标准，也算不得是什么没名头的小奖了。
真的一点也不小了。
它在艺术大