就是东夏的清代宫庭画家了。”
东夏的艺术长久以来在海外都有特定的人群和市场，生命力从来都没有断绝过。
尤其是雨田力也上学的那会儿，学术界是有一定的东方艺术研究热的。
期刊很渴求接收到类似的投稿。
黄宾虹这些名家，都是海外专家专门盯着研究，定期在纽约之类的地方开讨论会的。
甚至类似“中国画的山”“中国画的水”这种无边无际，写个三百万字论文都未必能说的清楚的宏观题目。
如今艺术史系的研究生搞这种宽泛选题，大概率会被导师直接拍回去。
就算让选了，也是个以五年到十年为单位，需要做大量卷秩浩繁的文献共作，才能搞出一篇成熟的优秀论文。
在上世纪七八十年代，知名的学者，稍稍写个几千词的综述，就能在海外发表《亚洲艺术》这个量级的期刊了。
他当年的课题的选题，研究的就是《清代宫庭画师的画法探索变迁》。
做为清代最有名的绘画大家，又是西法东渐的代表性人物。
郎世宁的绘画方式，肯定是研究的重中之重。
“厉害，能得到雨田前辈指点，这孩子赚到了。”
花花轿子众人抬。
气氛烘托到了这里，酒井大叔也是不介意笑眯眯的一个大拇指送过去。
“说起厉害，不是我厉害，而是这幅画厉害。我刚刚说什么印象派结合大和绘，您就当个笑话听好了。”
“这个设计，这个想法，不比我那三言两语来的精巧？”
“投机取巧，别误会，这不是批评。同样是在投机取巧，这投机的好，取巧的更妙，能画成这样更是一种本事。”
雨田力也滑着屏幕，嘴里啧啧了两声，“我还是做过专题研究的人呢，想法还是被局限到了。郎世宁，新体画……你说，他要参加新加坡画展的小孩么？这心气是直接奔着今年的最佳新人去的啊。”
策展人扭头望向酒井大叔。
“是我们学校的学生，还是您画室里的弟子？线条、结构、造型都如此优秀，活脱脱的未来亚洲艺术之星。”
雨田力也半真半假的开了个玩笑。