那边，就不会有什么太大的阻力，剩下的就是商业方面的事情了。
今日的艺术节已然越办越像是一个商业上的盛会。
各种方面都发展的很成熟了。
严肃绘画单元还稍显冷清，电影单元里面，早在半个世纪以前，就是各种电影制片厂，各种商业宣传公司拼杀的主战场。
那些电影公司为什么愿意让自己手里的片子选择在威尼斯、戛纳或者柏林艺术节这样的地方上映？
还不是因为商业上的利益。
在这种地方获大奖，没准就能让全球票房多卖个几千万刀。
她相信无论是唐克斯这位欧洲策展人，还是《猫》这样的曾经在纽约巡演十六年之久的超级音乐剧背后的商业推广公司。
两边都应该对类似的合作模式很熟悉了。
她所需要做的，就仅是替侦探猫在双方之中，拉起一个合适的桥梁。
这也是她们在简·阿诺面前，展现出自我价值的时候。
“如果实在不行，那么名义上不以《猫》的商业音乐剧为灵感创作作品，以艾略特1953年的诗歌原始文本《老负鼠的实用猫经》来创作参展画，就像安德森·韦伯所做的那样，玩一个小小的文字游戏，就不会有太大的问题了，您觉得怎么样？”
这是安娜思考了很久。
这是基于她们目前所面临的现状，所能想到的最好的创作建议。
准备时间太短。
画展即将开幕，侦探猫女士也是画插画出身，没有接触过严肃艺术领域。
这种时候。
与其她再帮对方研究某些特别复杂的“高概念”创作，试图和评委与画展的观众玩一场复杂的心智游戏。
还不如老老实实的扬长避短。
发挥技法的特长优势，把画展画同样当成以前的图书插画模式来做。
“猫”也并未偏离本次双年展“人间喧嚣”的主题，安德森·韦伯改编这出音乐剧时的宗旨，包括音乐剧最后一幕的结尾台词，就是在告诉小朋友和成年观众们。
人们能从“猫”身上，看到世界上不同人的内心模样，看到那些芸芸众生的千姿百态。
何止是不跑题。