“我妈妈在泰国留学学舞蹈时，格乐大学的舞蹈团就排练过猫，我妈妈演过里面的巴露瑞娜。”
蔻蔻说道。
顾为经想了一下。
巴露瑞娜是《猫》里的一只无忧无虑的少女猫。
它就是那种西方音乐剧里永远不会缺席的跳起舞来，胸前一阵剧烈摇晃的“荷尔蒙担当”的性感大妞儿角色。
可以说这种角色俗气。
但如今百老汇和伦敦西区的那些风光无限的大小剧场。
早年间，倒有超过半数，全部都是靠类似这些性感无敌的女舞娘和波涛翻滚的舞蹈起家的。
讲句老实话。
社会大众的印象里，绝大多数人总认为去看歌剧、音乐剧、舞台剧是非常高雅的事情，这是加了外来和尚好念经的主观滤镜。
从历史起源来讲，唱音乐剧的和唱二人转的，未必真会有什么阳春白雪与下里巴人的雅俗之分。
多数时候，欧洲人走进剧院。
尤其被工作完全榨干的普通人，再走进那些经验状况不佳，在破产边缘摇摆的草创期的剧院，坐在吱吱响的织布发黄的座椅上的时。
真没有多少人是奔着看一出震撼人心的《哈姆雷特》或者感人肺腑的大师级《罗密欧与朱丽叶》的期待去的。
他们想要的只是忙碌的工作后，片刻的精神放松。
甚至包括早年间沙俄时代的古典芭蕾，它的舞台动作也多少是和身体欲望绑定在一起的。
这些角色类型算得上是舞台剧的光荣历史传统。
至少从在小舞台里卖票的号召力来说，莎士比亚、雨果没准连上萧伯纳一起加起来，都比不上青春闪耀的性感女舞娘的一根头发丝。
在音乐剧《猫》里。
根据版本设计不同，巴露瑞娜的角色也不同，但她经常会由美艳漂亮，舞跳的好，但现场经验稍显不足的女演员扮演。
她算是一个重要配角。
台词稍微要比巴斯托福和珍尼点点少一点。
这次新巡演的《猫》更加强调全年龄段，合家欢的特质，“性感”元素就像是一只可有可无的花瓶。
尤其是在一些社会风气相对较为保守的国