高产和长寿。那么，他还能继续高效的工作半个世纪。那时候，他的身价将会攀升到何等可怕的地步？”
“有评论家认为，赫斯特的作品里，带着前人所没有的对世界的戏谑与对社会思考的深邃角度。也有评论家说，赫斯特只是人类历史上所出现的无数三流艺术投机者中，拥有超一流的好运的那个。他的出现，恰好填补了当行业希望看到与‘波普艺术’不同的艺术方向的情感空白。他是资本塑造下的神话，那个踩到一脚狗屎的幸运儿。”
酒井一成已经知道了对方想要表达什么意思。
从如今的角度来看。
这个故事的走向也没有像很多收藏家所设想的那样圆满顺利。
但无论你是赫斯特的狂热粉丝，还是认为他的作品故弄玄虚，对他不屑一顾。
都必须要承认。
在2009年的那个夏天，赫斯特就是整个艺术圈子里最为风光的人。
抛除那些帝王画家，权臣画家，单纯从创作者画画卖画所得到的金钱收入的高低来说。
他也许是从公元前两千年，到公元后两千年，古往今来所有成功的画家里最成功的，也是古往今来所有幸运的画家里最为幸运的。
酒井一成已经是万里挑一的顶级大师了。
但早在十五年前。
在和他差不多的年纪，赫斯特一场拍卖会所创作的成就额，就比他忙活这些年来的收入总和全部加起来还要更多。
要知道那可是二十世纪00年代的198亿美元。
而这场拍卖会甚至是在经济危机席卷全球，所有富豪收藏家要不然手头都没钱了，要不然花钱花的极为谨慎的背景下举办的。
在大量有钱人心中，2009年可都不算是个把钱都花在艺术品投资上最合适的时间节点。
在这种局面下。
赫斯特这位中青年艺术家，一场拍卖会就卖了两个亿，用“奇迹”来形容，丝毫不为过。
“如果说前一阵子的新纪元缪斯计划，代表了《油画》杂志社想要整合市场的决心，它有潜力成为我们这一代人的市场神话。”简·阿诺接口，“那么70年代的市场神话是毕加索，80年代到90年代后期是波普艺术，90年