种渴慕由于人物之间的拒绝否定而受到阻碍与遏制，强化了人物对情感的渴慕与追寻成分，人物的情感的把握与处理更为理性，他们逐渐走出自我封闭的心理囚笼。
对现代都市环境的精心选择与刻意营造，更是对现代都市人生存境遇的真实理解。《春光乍泄》的环境可以分为开放性空间与封闭性空间两种。开放性空间包括大街、野外、海滨沙滩、湖面、夜晚城市、巷道、走廊、楼梯等。封闭性空间包括酒吧、餐厅、电话亭、汽车、房间、公厕等。空间既为影片人物提供了实在可感的生存场所，同时又作为极具个人化的主观诠释空间，作为剧作元素参与了影片意义的建构。对比其他影片，对空间、人物的造型更为朴实，没有超广角镜头，空间、人物没有夸张的变形处理；摄影的升格、降格处理也受到严格限制，片中只有四处用了升降格技巧，而且时值很短主要是起情绪宣泄作用，用一种冷静而平实的心态讲述一个同性恋故事。另一方面，又通过对拍摄机位的精心选取：透过门、玻璃窗、扶梯等举分割线条的物件来造成强烈的封闭感和窒息感，传达出影片人物难以言说的内心世界。同时，王家卫沿袭过去影片风格，用空镜头来转场和渲染气氛。都市夜景瀑布、走廊、房间等，它们既是一种生存境遇，同时又传达出一种惆怅、失落等颓丧情绪，也给影片带来一定的梦幻色彩。
在人物、叙事结构、还是主要叙述人等方面都做了大大减化，变得单纯而明净。故事主要发生在黎耀辉、何宝荣之间，张宛只以抚慰者（窥视者）身份出现，虽然影片故事发展经历了分手-相逢-分手的完整历程，但并未采用任何传统的起承转合的结构方式，情节发展逻辑仅仅是人物情感起伏的外化曲线，人物之间的相逢出于巧合，分手也出于激情与冲动，中间不存在非此即彼的坚强逻辑线。
影片借以较合情节链条的，是由主人公的情感与主叙述人来完成的，黎耀辉作为影片主叙述人，他的独白贯穿始终。而在叙事结构上，表面看来仿佛是二元叙事，甚至多元叙事模式，但实质上它是单一的直线型叙述。捕捉住了大量的，富于现实生活气息的人物细节，从而使影片中的主人公不是生活于主观式的想象世界中而是贴近于生活，贴近于现实中人的呼吸与情感。
把情感与影片中孤