镜头组合理论及手法，是俄国导演发展出来的理论，是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后艾森斯坦也提出了相关性的看法。
普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的意义，甚至将电影认为是镜头与镜头构筑并列的艺术。
至少用远景且用大量特写的连接造成心理，情绪，与抽象意念的结果。”
“镜头与镜头构筑并列的艺术么？”王佳妮沉吟，“没见并列啊，刚才的视频很连贯。”
“嗯，这里面的确不好弄，只是用了这种思想，属于进阶版。”
“给你举个例子——电影里将母亲在煮菜、洗衣、带小孩、以及父亲在看报等镜头放在一起，就会产生母亲“忙碌“的感觉。
从而产生一种对比的手法，以突出人物或事物的某些具体特征，两个不同的片段之间相互联系，带给人以意想不到的效果。”
“你再看刚刚的视频。”
等大妮子又看了一遍纪录片后，罗浩没说什么，微笑看着大妮子的侧脸。
大妮子的脸有点红，明显是激动导致的。
她好像悟了。
“罗浩，可这么做的话违背了事实，好像哪里不对。”
“事实不重要，就像是uc震惊体的文章，能把人吸引住、留下一个潜意识认知就够了。等有朝一日周围都是这种视频，潜意识越来越浓烈，到时候会发生什么就不一定了。”
王佳妮沉思。
罗浩没打断大妮子的思考，他退出小破站，点开省平台的公众号。
竹子的这张图片的确被省平台弄的相当好。
黑白画风，枪挑金雕，冷峻犀利，杀气凛然。
按说冰雪节的宣传图片还是和和气气比较好，但这张图片颠覆了普罗大众对大熊猫的固有认知。
罗浩也没细想，他是喜欢的，单就法新社的阴间画风来讲就足够了。
论拍照，还得是法新社。
某一年香会上，法新社的照片依旧是那种风格，把几个中国军人的目光拍的宛如实质。
那种自己是锤子，看谁都像钉子的目光拍成实质，这可不是一般的功力。
“罗浩，你为什么