戏剧之中可找出一种三幕式方法。”
“三幕式？”这年头大明的戏曲舞台上并没有幕布这种东西，李国仙理解不过来。
“这是从红毛人戏剧中总结出来的，红毛人的戏剧常常要变换场景，每次变换场景就要落下幕布，场工在幕布之后操作，我发现他们的戏剧最少也要换三次场景，所以就总结出了三幕式。”
王文龙把这一经典的戏剧理论归功于自己，其实无论是三幕式还是中国传统的起承转合练好了都能进行小说创作，三幕式无非就是将“承转”两个阶段并入第二幕而已，但三幕式创作是后世最常用的办法，衍生出来的理论也最好解释。
“故事至少要有三个场景，第一场景是故事发生之前的平静世界，以哪吒闹海为例，在哪咤闹海中第一幕就是哪吒出生以及获得了法宝；第二幕是平静世界遇到矛盾而引发的小冲突，在哪咤闹海里就是哪咤闹海并杀了龙王三太子；第三幕则是解决矛盾的大冲突，因为杀了哪吒三太子龙王水淹陈塘关，哪吒最终削骨，还父割肉还母，解决了问题。”
李国仙的悟性很强，瞬间就明白说道：“所以如果要排一出哪吒闹海，至少要列出三个场景：哪吒出生、闹海，水淹陈塘关，是不是？”
“正是如此。”王文龙点头说道。
李国仙想想又疑惑问道：“可是戏台上演哪咤闹海有时只演到他杀了龙王三太子就结束，如此怎么有三幕呢？”
王文龙说道：“如果只演到杀了龙王三太子，那么主要矛盾就是哪吒和三太子的矛盾，第二幕就是哪吒和三太子起争端，第三幕的解决矛盾则是通过一场打戏，然后哪咤把三太子给杀了。”
李国仙想了想自己看过的哪吒闹海的戏，点点头，“是了，我看过带陈唐关的哪咤闹海，也看过只演到哪吒杀了龙王三太子就结束的。”
“如果不演陈塘关往往要在中间加一段哪吒和龙王三太子起冲突的过程，仔细一想，若不如此，这出戏似乎也太简单。明明都是同样的故事，怎么会这样？”
王文龙笑着说道：“这就是一波三折的道理，主角在第二幕遇到矛盾，虽然努力解决却又留下隐患或是遭遇小小的失败，到第三幕才把主要矛盾解决，如此观众看了才觉得情节跌宕起伏，如果只