他们就像大格式的静态肖像。”
王树听到这话，采用了对方的建议。
随着拍摄进行，制作团队使用了几套由iax提供的大画幅哈苏镜头，潘那维申公司的首席光学工程师丹·佐佐木提供了两个定制镜头：具有2英尺微距对焦的50 t2镜头，以及80 t2 aiya镜头。
除此之外，大部分iax胶片都是用定制的50和80镜头拍摄的。
尽管《星际穿越》规模浩大，王树却要将其拍成一个很感人的故事，因此需要剧组努力地用密集的手持特写镜头来捕捉人物。
考虑到iax的画幅更宽，1至+3屈光度会帮助范·霍特玛尽可能接近拍摄主体。
范·霍特玛还使用了一个潘那维申式的燕尾手柄和护肩，而佐佐木也缩短了s9802的取景器，增亮其反光镜路径，并将其卡口在机身上推前，好让范·霍特玛更容易地掌握重达75磅的摄像头和1000英尺的片盒。
摄制组的定制变形镜头套装焦距范围是28到100，可在t2光圈下全线达到2英尺的最低焦点。
每个镜头都是基于现有的设计：一个g 28，一个c系列35-50，一个d系列40，和e系列75-100。
剧组白手打造了一个65 t20带9英尺微距对焦的镜头。
对此，范·霍特玛说：“它就像一个微距镜头，”
“但也有代价：如果将镜头调整为偏向大特写，广角镜头就会更柔和一点。”
佐佐木还调整了范·霍特玛的变形镜头来创造特定类型的光晕，“这种效果会比变形镜头典型的冷硬条纹来得温暖柔软。”
王树只是导演，许多东西，并没有专业的摄影师那般专业。
他在这个过程中，明确的表达出所想要的镜头效果，摄影师们随即按照他的要求尽可能的想办法完成。
一天的工作拍完，马修·麦康纳、安妮·海瑟薇等人有些累了。
现阶段的拍摄，并不在冰岛，也不在中国东三省，而是在洛杉矶的摄影棚之中。
因为目前所拍摄的镜头，主要是以室内景为主，会在搭建的摄影棚完成。
等到这部分镜头拍完，就