83年的内地动画行业，实际上水平还是落后世界太多，甚至比后世市场沦为海外动画倾销地的时候还要落后。
这个年代的人们感受不深刻，主要是因为，内地市场相对保守，加上动画产业的利益不大。
最大的问题，就是80年代的内地动画人理念太过于僵化保守，如果没有新的创意刺激，那么投资再多的资本，也不过是制作出《天书奇谈》、《葫芦娃》、《黑猫警长》级别的动画。
不是说这些动画不好，实际上，在80年代而言，这些动画在内地的影响力相当不俗。
可是在国际市场上就没什么文化影响力了，因为，当代文化水平先进的国家，向其他国家倾销产品如果没有政策和市场壁垒阻碍，可以轻易的把大部分国家的市场变成其产品的倾销地。
而文化创作水平落后的国家，即使作品拿一堆奖项，但占领不了国际大众市场，自然就暴露了真实水平不足以让观众买账。
内地目前的文化产品出口都是走上层路线，也既是“文化交流”的名义，让各国zf牵线搭桥，促成版权交换。
殊不知，真正的文化交流，根本不是zf层面的交流，而是观众真正喜欢。现在这种zz层面搞的文化交流，对于振兴文化，以及让外国人了解内地，对内地产生好感，一点作有也没有。
你文体作品再有教育意义，观众不喜欢你的作品，自然不会对这个国度和人民产生什么真正意义上的好感。
米国是文化产业做的最成功的国家，其文化的成功，并不是走欧洲那样的迎合艺术人群而成功。实际上，米国的艺术创作，从一开始就是充满铜臭味，市场需要什么就创作什么，什么赚钱就拍什么，最终发现这才是最正确的，因为，他们垄断了市场，话语权全部被他们拿走了。
所以，你艺术家水平再高老百姓不买账有啥用，真正的文化影响力，是市场，是消费者说了算！
能赚最多钱的电影，观众数量超过能拿奖的电影何止百倍，影响力自然也超过那些拿奖的电影百倍以上。
如果今后写历史，拿奖的作品应该不会被写入行业历史，因为，站在行业发展史上，这是不值一提的事情。但是，那些票房和观影人次创造纪录，影响了一个