画形象和内地漫画家朋弟创作的老夫子和老白薯非常相似。
内地的老夫子在三四十年代非常流行，到了五十年代，朋弟画了一副《番薯出土》，被打成派，从此弃笔，穷困潦倒而死。
不过杨叶知道归知道，却没有挑破，因为挑破也没用，别说朋弟已经死了，就算没死，他也不可能拿到一分钱的赔偿。
而且杨叶自己就是个抄袭狗，没有资格说人家。
虽然有点三观不正，但是平心而论，如果没有王泽的二次创作以及台湾香港的推广和普及，老夫子这个动画形象早已湮灭，毛都不剩了。
这件事后来被内地作家冯骥才披露了出来，但是王泽至死不承认，谁也拿他没办法。
最佳亚洲电影给了日本电影《远山的呼唤》，这是一部轰动亚洲，尤其是对中国内地影响极其深远的经典之作，把奖发给它是实至名归。
颁奖的时候，台下一阵骚动，因为人家真的来领奖的，而且不像去年那部《百人斩少女》，只是一个小配角来领奖。
这次来的居然是电影的导演，日本著名的电影大师山田洋次。
在座的都是电影人，自然听说过此人，对于日本的一线大导来香江领奖，先是惊讶不已，然后又觉得脸上有光。
其实山田洋次能来香港领奖，是杨叶为了提升金像奖的影响力，和山田洋次所在的松竹映画做的一笔交易。
不过这种事不足为外人道，杨叶自然不会说出来。
山田洋次从颁奖嘉宾胡金铨手里接过金像奖杯，对着话筒说道：“谢谢！谢谢金像奖把这座最佳亚洲电影颁给我们。
巧合的是，一周前的日本电影学院奖，也把最佳外语片颁给了香港电影《风中绯樱》，这是一种很奇妙的缘分。
我很羡慕在座的各位，因为日本电影已经衰落，而香港电影正在崛起，你们拍摄的电影不仅征服了亚洲，还远播欧美，作为亚洲人，我也感到与有荣焉……”
山田洋次吹捧了一番香港电影，就捧着奖杯下台去了。
台下的嘉宾自然也给予热烈的掌声。
商业互吹嘛，互相给面子！
说起来，金像奖这个最佳亚洲电影，在八十年代基本上只能颁给日