巩莉其实并不喜欢别人说她长得像山口百惠，因为她感觉这样的话，自己就成了别人的替代品了，她想做她自己。
“听说山口百惠是您的爱人，是真的吗？”
杨叶一愣：“你怎么还打听起我的家事来了。”
“啊，对不起，我……就是好奇，一时没忍住，就问出来了。”
“是真的，百惠是我的妻子。但请你不要到处说，因为我不喜欢别人谈论我的家事。”
“我知道了，我不会乱说的。”
“说起来，张导演选择你来做《红高粱》的女主角，的确有几分眼光。你知道百惠为什么能够红极一时吗？”
巩莉摇摇头：“我不知道！”
杨叶开始装逼了，他说道：“日本人有一种美学思潮，叫做物哀之美。
简单来说，我们中国人喜欢鲜花开满枝头的繁盛，但日本人却偏爱樱花凋落时的凄美。
可能是由于那一串岛屿正好处于地震带上，特殊的地理环境，频繁的自然灾害，让他们深感生命脆弱，好景易逝。
像落樱、红枫和烟花，达到极致美的时候即意味着下一秒的转瞬即逝，有一种向死而生的凄美。
这种以哀为美的审美观，不仅影响了日本的艺术作品，还渗透到了日本人对人物的审美中。
百惠的眉宇之间总是透露着一股忧郁，给人一种愁思弥漫的感觉，是最符合日本人物哀审美观的美人。
所以她才会被日本人称为‘樱花之神’、‘雪国之樱’。而百惠本人其实也深受这种物哀思想的影响。
所以她会在才20岁时，在事业的巅峰期，毅然退隐，回归家庭，事了拂衣去，深藏功与名。”
巩莉听了这话，不由得感叹道：“原来是这样，她可真了不起，要是我的话，我可做不到。”
杨叶继续说道：“张一谋的美学理念深受日本导演黑泽明的影响，也非常推崇这种物哀之美。
而你的气质和百惠有几分相似，在你的眉眼之间，也有着一股淡淡的哀愁。
这种的气质在镜头之下会有一种独特的清冽之美。对于拍电影来说，是万中无一，可遇而不可求的。
小莉，你很幸运，长着一张天生的电影