李联杰这个人，演戏真的有一套。
他演大侠的时候一脸正气，风度翩翩。
演杀手的时候又满脸戾气，杀气腾腾。
球场屠杀这场戏，他明明用的是传统功夫，但往日那种堂堂正正的宗师风范却全都消失不见。
暴起杀人的时候，极其残忍、血腥，让人不寒而栗，却又有一种惊心动魄的美感，完美地诠释了何为“暴力美学”。
由于是功夫片，现场来了不少专业人士。
外行看热闹，内行看门道。
当甄子单和李联杰的一场巷战，观众们都被他们疯狂的打法惊呆。
但是在业内人士眼里，却看到了杨叶在武打设计方面的独到之处。
在此之前，香港的功夫片基本只有两种模式，一种是见招拆招的武打套路，一种是在动作之中加入喜剧元素。
即使杨叶后来将“轻功”融入动作片中，被香港功夫片广泛应用，并为世界所接受，但依旧脱不开这两种模式。
即使是杨叶后来拍出了《拳霸》这种拳拳到肉，凶残暴力的动作片，但是本质上依旧是港片里见招拆招的套路。
《拳霸》之后，杨叶似乎就放弃了在动作上面的突破，转而寻求拓宽题材的边界。
他跑到苏联去拍狙击手电影《兵临城下》。
跑到内地以007的模式拍摄红色经典《智取威虎山》。
用《夺宝奇兵》的模式拍摄中式探险夺宝电影《鬼吹灯之寻龙诀》。
拍摄了并不以动作取胜的《赌神》系列。
还玩票似的演了一部喜剧片《大丈夫日记》，甚至主演了一部爱情电影《情人》。
当然，还拍摄了两部续集电影《东方不败》和《终结者2》，将武侠电影和科幻电影推到了新的高峰。
但是，不管他这些年拍了多少电影，搞了多少事，收割了多少票房，取得了多少成就，在对动作片的革新之上，他一直是停滞不前的。
由于杨叶是在世界影坛极其引人注目的一位电影人，所以，世界各地对他的研究一直都没有停止过。
说到杨叶对动作片的贡献，在《少林寺》中，他展示的是传统的武术，但开始创新性地使用威