，静静听着。
杨叶继续说道：“杨氏基金未来的模式，就是投资那些有才华的电影人，帮助他们成立独立制片公司。在金钱的召唤下，越来越多的导演，制片人、演员会脱离大公司单干，你觉得那些好莱坞未来的格局会怎样？”
雪莉兰辛脸色巨变，《保镖》票房大卖之后，许多投资人对杨叶的眼光再无怀疑，杨氏私募基金据说已经达到了五亿美元的规模。
如果《侏罗纪公园》再次大卖，那么这支基金的规模将会再次被推高。
而一旦这笔热钱流入市场，势必会推高电影从业人员的收入，不仅大公司的制片成本会剧增，手下的那些电影人也会变得难以控制。
好莱坞一直都有寻找外部资本的悠久历史，早年的报业大王威廉·兰道夫·赫斯特就是著名的好莱坞投资人，好莱坞还专门以他为题材，拍了一部超级牛逼的电影《公民凯恩》。
历史上，很多私募基金在九十年代后期进入电影行业，其中一部分选择和好莱坞大厂合作。
比如美林证券主导的私募基金lrose partners，以23亿美元的额度，打包投资派拉蒙即将开拍的26部，投资额占18。
这对好莱坞大厂来说是好事，因为这种合作，其实是不平等条约，好莱坞大厂可以借行业的地位，占尽投资人的便宜。
就算一部电影好莱坞大厂和投资人各自投入相等的资金，好莱坞大厂最后分得的利润也要比投资人多很多。
因为只有好莱坞大厂有全球发行的能力，那么一部电影上映后，好莱坞大厂首先就要扣掉占总票房10-15的发行费以及其他营销支出，剩下的才会和投资者平分。
这种玩法看似公平，但是对好莱坞大厂来说，坐收发行费相当于把一件有风险的事变成相对旱涝保收。
再加上各种会计策略，虚报成本等套路，投资人就是好莱坞大厂的韭菜。
好莱坞大厂吃肉，投资人喝汤。
另一些私募基金则不满足于这种做好莱坞大厂的狗，跟着吃点剩饭的玩法。
他们开始挖掘有才华的电影人，资助他们成立独立制片公司，挖好莱坞大厂的墙角。
这一轮风潮之下，不仅仅使得