马蹄踩踏在地面发出的声音，仿佛敲击在人的心头。
廖姐穿着骑装，驾驭黑色骏马，英姿飒爽。
姜哲站在场外，观察一人一马的动态，仍旧被马匹的气势震撼。
尽管他知道，廖姐会在弯道拐弯儿，但是，看着马匹距离自己越来越近，仍旧感觉不舒服。
看着马匹在弯道转向，他还能感受到被带过来的风。
姜哲记住人和马的动态，也记住这种气势和感觉，手中的铅笔，不停的在画纸上游动。
这幅作品，他选用横构图，起笔从马头开始画。
为了表现出气势，他下意识的让马匹在画中，占据很大面积，马头处于画面中心左上的位置，马的膝盖已经处于画面的边缘。
人物位于马头后方，成了配角。其余地方，直接空白。
姜哲画完铅笔稿，才发觉，只顾画出马匹冲过来的气势，刻意弱化了其他元素。
不过，已经画到这个程度，也不必改动。
他换上一张空白纸，重新起稿。
此时，廖姐已经跑过一圈儿，再次靠近姜哲的位置。
姜哲忘掉刚才的画，在纸上描绘骑士转弯时的场景。
这个角度，能够画出一人一马的全貌。
不过，他依旧虚化背景，对跑道和跑马场的轮廓线，有选择的进行表现。
廖姐跑过几圈，似乎是有些累，控制马匹减速，慢慢的走动一会儿，就下马，牵着马匹漫步。
她偶然遇到了熟悉的人，一边散步一边聊天。
姜哲把这些场景记在脑中，又在第三张水彩纸上，开始画铅笔稿。
他看看三张只有铅笔稿的画纸，觉得各有千秋，就从第一张开始深入刻画。
这张稿子已经确定，干脆就按照最初的思路继续画，先从马头开始铺色。
姜哲重点刻画马匹，其次画人物，天空和背景继续保持空白。为了突出马匹奔跑的气势，他在快要完成绘画的时候，用画笔向画面轻轻甩动，把画笔上残余的颜色甩向画面。
几排没有色点，或横或斜，增强马匹的气势。
他审视画面，人物骑装和马的装具以及马匹的颜色，形成对比，