他继续试验在不同刻画阶段，使用的颜色与调色油的最佳配比。
在古典罩染技法中，刻画的不同阶段，如何使用不同的调色剂，如何混合颜料，每个画家的方法不同，前人的经验再好，也要自行消化并灵活使用。
姜哲用亚麻油调和不同比例的达玛树脂光油，用核桃油混合不同剂量的马蒂树脂光油，制作出几种调和剂，然后实验调和剂制作透明色、半透明色的比例关系。
随着试验进行，一张椭圆形的木质调色板上，出现几十种颜色。
他把颜色分别涂抹在十几张有稿子的油画纸上，等待颜色干透的效果。
姜哲把油画纸放到通风的地方，接着找出一张大油画纸，准备尝试油画中的直接画法。
他打开一本委拉斯开兹的画册，选中一幅作品，开始临摹。
之所以委拉斯开兹的作品为范本，是因为这位画家的作品，经常在中小学美术课本上出现，其最知名的作品是纺织女工和教皇英诺森十世。
今天的研究结果发现，这位画家是罩染技法向直接画法过渡的一个重要节点，是对艺术史影响深远的画家。
姜哲按照习惯，先画详细的素描稿，解决造型问题后，再考虑色彩安排。
因为他只获得了油画直接画法的初级技能，所以，在绘画过程中经常遇到困难，他只能用现有能力解决。
一幅作品完成后，在系统这里，得到了普品的评价。
姜哲没有气馁，自己的素描和其他技能一直在提升，能为新技法提供支持。
他已经想好，古典罩染技法和直接画法，可以同时学习，根据需要应用，只要好用就可以。
他收拾好画具，环顾四周。
随着作品和工具越来越多，画室变得越来越拥挤，买新画室的想法越发强烈。
时间到了中午，姜哲吃午饭的时候，接到汪真的电话。
自从昨天收到姜哲作品入围的消息，汪真已经给姜哲打过六遍电话。
“姜哲，美术学会那边想搞一个座谈会，需要你发言。”
姜哲当即表示拒绝：“汪经理，这可不行，我这个年龄，去座谈会上发言，合适吗？会不会让人觉得我喜欢钻营，不踏实？我