颜料，从背景开始，快速的铺设底色。
他用两支笔，一支用来调色、铺色，另一只是清水笔。
当铺设好一笔颜色之后，如果需要保留水痕或让颜色晕染，就用清水笔进行后续处理。
为了让背景衬托出人物的质感，他刻意虚化部分背景，通过色彩的叠加和渲染，制造一点磨砂感。
画面的重点是人物的面部五官和手脚。
姜哲描绘人物面部时，从左眼开始画，逐步向外拓展。眼睛，琼鼻，额头……人物面部五官，逐渐被刻画完善。
画中人物左脸受光，右脸一部分处于暗部，体现散射的光线。
姜哲没有刻意的强调人物面部结构，而是把色彩和明暗关系结合起来，体现人物美感。
他画完一部分，就后退观看，觉得满意再继续。
在处理轻纱效果时，他用大笔触快速挥洒，体现流畅的质感和前后。
姜哲换了两支略小的画笔，刻画人物的手指和脚趾。
因为熟悉，他凭着记忆就能画出生动的细节。
傍晚，他基本完成这幅作品。
因为光线的原因，无法判断颜色的细微变化，只能暂停。
姜哲审视画面，回顾创作过程。
在这幅画创作过程中，他始终保持着创作的冲动和对人物的最初印象，没有过多的考虑技法，不知不觉的整合了他最擅长的技法，甚至开始探索有个人风格的技法。
母亲徐丽的电话，打断了他的思考。
徐丽让姜哲回家吃饭。
姜哲把作品和工具快速收好。
廖姐想要一副油画。他为了记录当时的感觉，画的是自己目前最擅长的水彩画。
姜哲打算根据水彩画，再创作一幅油画。
不过，这些画面只适合自己和廖姐的看，不能让别人看到。
姜哲回家和爸妈一起吃饭。
同一时间，另一场饭局也在进行。
毕璞光，也就是长头发的老毕，给一位老人夹菜。
老人肥胖，坐在轮椅上，左半边脸，基本没什么表情，旁边有位保姆给他喂饭。
毕璞光给老人夹菜的同时，说起最近一段时