洗。”胖子走进卫生间。
等他出来，感觉清爽许多，头脑也清醒了一些。
“伱说，宗亮会跑哪儿？”他的妻子继续询问。
胖子坐到藤椅上：“不知道，应该躲到外地去，他不出现，反而更好。”
他妻子兴致勃勃的问道：“传说和宗亮关系不一般的女人，是不是林漪？”
胖子答道：“你打听的事情，比我还清楚。”
妻子说道：“以后，离这样的人远一点儿。”
胖子点头：“说的对。宗亮的事，让我想起了姜哲。”
“我听说过他。”
胖子感慨：“我不得不承认，人的运气很奇妙。”
“怎么又扯到运气上？”
胖子解释：“宗亮办这些事很熟练，原本应该成功的事，居然输了，可是姜哲有运气？老栗那么挑剔的人，一眼就看好姜哲的作品，这也是运气。”
他边说边考虑，以后如何与姜哲接触。
与此同时，几个正在想办法脱离漩涡，和已经脱离漩涡的人，默默改变了对于姜哲的认识。
……
汪真离开画室，姜哲继续作画。
第二天，他用一天的时间完成素描稿，经过几次调整之后，觉得没有问题，开始准备正稿。
他准备画一幅125x90厘米的油画。
他首先用水彩工具，完成一张色小型的色彩稿，用来确定色彩关系。
他在画这幅画时，人物造型采用的是安格尔的办法。但是，安格尔的绘画，也有着学院派计划的缺点。例如：在画室里写写生作画，光线固定，会容易出现千篇一律，缺少变化的问题。
所以，姜哲在处理人物和背景的色彩关系的时候，大量的采用了印象派，特别是马奈的方法。
得益于之前对马奈的研究，他对于印象派的色彩有了自己的理解。能够被认可，说明，印象派对于色彩和光线关系的研究，有着巨大的影响。
姜哲觉得，自己应把两者结合起来，尽量避免学院派的问题。
人物的固有色和周围光线，背景与空间层次，也能表出素描的关系，以及色彩的变化。
姜哲把素描稿上的主要