典美的追求，又符合当代审美的一些要素，还要考虑客户的心理诉求。
当真正深入作画，姜哲渐渐忘了定制的束缚，大胆的把系统给予的多种技巧进行融合。
他把安格尔和丢勒的造型技巧，与巴洛克风格的戏剧性结合，努力丰富画面物像。
三天后，一张详细的素描稿完成，系统给出了精品的评价。即便是将其是为独立作品，也可以。
今天恰好是周六，姜哲听说汪真回到滨海，就把她邀请到了家中。系统给出了评价，这还不够。因为是定制画，他没有邀请其他画家或者老师来帮自己评价。
汪真带着她的业务经理，来到了姜哲的别墅。
两个人看到画面，立刻被素描稿的效果震撼。
画廊的业务经理带着眼镜，只感觉镜片儿上的倒影，算是这幅素描稿。
他们知道米勒的要求，所以对于意大利画家提埃波罗的《雅辛托斯之死》，刚刚过了解。
很多画家描绘过这个不算新奇的题材，其中有不少比较知名的作品。但是，到了姜哲的素描稿中，这幅画既有戏剧性，也有普通人生活的真实。
汪真看到，画中的阿波罗，用最迅捷的姿势，扶起雅辛托斯，配合特殊的光线效果，给人极强的视觉冲击。 尽管这还只是一副素描稿。画面里的每个人物，包括配角，都勾画得入木三分。
人们的脸上有诧异，恐惧，疑惑和同情等各种复杂的表情。每一个人都是活生生的人。
汪真甚至发现，一些配角的相貌似乎有些眼熟。
仔细分辨了一下，其中一个人的项目很像在米国认识的杰克。继续分辨，又发现了几个熟悉的人，例如米勒的管家。
这些人，都是他们在米国认识的一些。有些人接触的次数不多，话都没说过几句。
她惊讶的看向姜哲：“你是怎么记住这么多人的相貌？我记得，你在纽约画草稿的时候，没画这些人？”
姜哲笑而不语，明白汪真看出了自己在创作中用的手法。
之所以选择用真实存在的人，当做配角儿，并不是为了讽刺或者暗示什么，而是为了真实和生动。
如果使用虚构的形象，必然会受到固定