细审视这些论据，我们会发现它们往往站不住脚。
例如，有人会说现在网络文学的质量提升了，因为越来越多的写手加入了这个行业，他们挣的钱也越来越多，这代表着行业的蓬勃发展。
但仅凭投入的资金或作者的收入来判断作品的质量显然是不合理的。
我们不能因为影视行业现在赚的钱比20年前多得多，就认为现在的影视作品就一定比以前更优秀。
在文艺领域，评价一个时期的高低最直接的方式就是拿出作品来说话。
当我们说现在的电影不如80、90年代时，是因为至今还没有出现能够超越《红高粱》、《霸王别姬》等经典之作的电影。
尽管有些电影的票房成绩远超这些老电影，但在艺术质量上仍然难以匹敌。
同样，如果有人真的认为现在的网络文学比以前更优秀，那就应该拿出具体的作品来证明。
但遗憾的是，至今尚未有足以颠覆大众认知的网络文学作品出现。
当然，我们也不能否认，现在的网络文学在商业价值上的确比以前高出了不少。
在过去的十多年里，网络文学的发展主要侧重于商业方面，特别是在近几年ip热潮的推动下，网络文学的价值更是水涨船高，吸引了大量的人才涌入这个行业。
但商业价值的高低并不能直接等同于作品的艺术价值。
就像我们不能仅凭票房成绩来评判电影的好坏一样，我们也不能仅凭网络文学的点击量和阅读量来评价其质量。
从整体上看，现在的网络文学相较于2000年代初还是有所衰退的。
首先，网络文学的体裁变得严重狭窄。
在网络文学发展的初期，散文、诗歌、短篇小说以及各种实验文体层出不穷，诞生了许多富有创意的作品。
但现在，一提到网络文学，大家几乎都会默认是那些百万字起步、日更五六千字的超长篇章回体网络连载小说。
这种体裁的萎缩无疑会限制文学的全面发展。
文学理论告诉我们，文体是文学的基础之一，不同的文体能够展现出不同的艺术风格和表达方式。
而现在网络文学的体裁过于单一，导致作