火星救援》就是使用大角度镜头和宽广的景深可以营造开放、广阔的氛围，再使用特定的过滤器和调色处理可以给画面增添冷峻、温暖、恶劣或幻想的气氛。
《让子弹飞》就是使用小角度镜头和浅景创造紧凑、封闭的氛围。
此外，镜头的运动方式也能通过流畅、颠簸等形式来传达不同的情绪。
简而言之，就是通过这些手法传达电影的情绪，让观众在这样特定的情绪中更加沉浸和共鸣。
电影情绪是电影质感的重要组成部分。
这非常考验导演及剪辑的功力。
杨灵越所进行的检查工作，不单单要看剪辑的细节，还要看每个场景所传达出来的情绪是否连贯，所以可能一分钟的画面要来来回回看上十分钟。
至于剧情，可拉倒吧，你看几十上百遍，你也麻。
也可以说，杨灵越的导演技能在不知不觉中成长着，到了二流末的那个阶段了。
不是所有导演都有这样成长的机会，得熏，得泡，还得有悟性。
张一凡说杨导每天下班都要经历“快慢”的心灵洗礼。
杨灵越想说，我特么回家也是如此，看孩子的过程要慢，造孩子的过程要快
“这儿再抽一帧吧，侧脸还是明显。”
杨灵越指着一处参加六子和夫人葬礼时，众兄弟假扮劫匪打张牧之和汤师爷的镜头。
被打的当然是替身，也就是武行演员。
抽帧除了能加快动作戏的节奏外，也避免有些较真的观众会看出来出戏。
曹伟杰看了一遍点点头，这点问题不需要请示姜导。
按照姜导的原话：不删剧情，其他方面杨导说了就得改。
于是杨灵越签字，下班，回四合院。
回来先看大小子，刚吃了奶睡下，文文静静的。
杨景初满月了，相较刚出生，目前已经55，体重也到了10斤，算是中等偏上的涨幅。
他妈曾莉个子高的基因得到了良好的继承。
杨灵越也不再纠结这小子是不是穿越者了，单独相处时小声问过。
“你要是穿越者或者重生者就眨眨眼，咱们往后兄弟相称，有福同享。”