大份量，影响和制约了当代小说的总体风格，这种单一化趋向在人道洪流时期走向了极端。
改革开放以来，我们的文学体制在修复和重建，文坛涌现出了一批具有创造力和鲜明特色的青年作家。
文章写到这里，覃牧如同班主任表扬小学生一样将林朝阳给拎了出来。
“许灵均同志早期的《牧马人》《小鞋子》等作品带有明显的现实主义特征，质朴中不乏浪漫，给文学界带来了一股清新的潮流。
在此之后，他又推出了《高山下的花环》《父母爱情》这一类作品，这一时期他的作品仍是以现实主义为基调，但其中所展现的革命浪漫主义情怀，已经凸显出作者在创作上的野心。
及至《赖子的夏天》《梵高之死》面世，标志着许灵均完成了他创作生涯中的一次重要蜕变。
在以现实主义为主流的中国文坛，他大胆的尝试具有后现代风格的意识流文学作品并且收获了空前的成功，所展现的不仅有非凡的勇气，更有坚定的信心与出众的创作才华。
这段时间以来，《渡舟记》发表后在读者当中收获了众多好评，也在文学界引起了很大的关注。
这样一部中国文坛极为少见的魔幻现实主义题材作品，表现出了许灵均同志在文学创作中不断寻求突破，勇于打破常规的精神。
希望我们的青年作家应该多向许灵均同志这样的同行多多学习，给当代文坛带给更加清新的风气，给读者们带来更好的作品。”
覃牧对林朝阳的高度认可代表了文学界相当一部分人的看法，他们看重林朝阳，不仅是因为他的作品好，关键是他能够不断的向上突破，给文坛带来朝气。
国人有个坏毛病，什么东西只要受欢迎了，准保一窝蜂的冲上去，等到给这东西捧的臭大街了，大家又立刻弃之如敝履，最后还不忘贬损一番。
前几年伤痕文学火的一塌糊涂，只要沾上这四个字，根本不愁没有刊物发表，更不愁没有读者捧场。
有些作家为了发表会为赋新词强说愁，刊物为了销量也会让作家往伤痕文学上靠。
时间长了，泥沙俱下，滥竽充数者多不胜数，伤痕文学早不复当年之勇，甚至引起了不少读者的反感。