中占据了优势。
此后《伤痕》发表，“伤痕文学”的名字不胫而走，《牧马人》又紧随其后，赢得了国内无数读者的眼泪和心。
惜春派迅速在舆论场取得了争论的话语权，并把这股优势不断向文学界以及读者群体扩大。
相比以“文”见长的惜春派，偏佐派身上的“官”气更重，他们不主张一味暴露伤痕，对于伤痕文学作品的出现不断施加政治压力。
但奈何民意汹汹，普通百姓当中深受嗡嗡嗡之害的人大有人在，伤痕文学的出现便是他们宣泄的出口，民意如同冲破了堤坝的洪水，又如何是人力能够堵的住的？
可以说在过去的一年多时间里，在双方的争论当中，惜春派占据了很大的优势地位。
但就在今年，偏左派趁着上头会议精神的东风，发起了对惜春派的总攻。
随着话剧《假如我是真的》、电影剧本《女贼》和《歌德与缺德》等文艺作品的出现，这种争论达到了空前激烈的程度。
偏偏就在此时，林朝阳在《十月》上发表了《伤痕文学的必然兴起与衰落》，注定是给这场空前激烈的大争论来了一次火上浇油。
林朝阳本人并没有这个觉悟，甚至是被文学界普遍视为惜春派得力干将的刘昕武也没这个觉悟，他们的想法只是就事论事，但却忽略了外界环境和气候的变化。
导致《伤痕文学的必然兴起与衰落》在发表后的这段时间里，引起的讨论声越来越大，并迅速成为两派争夺舆论主导权的“阵地战”。
林朝阳这个始作俑者因伤痕文学成名，本来被惜春派视为自己人，可却偏偏在这个时候背后放冷枪，被许多支持惜春派的人视为首鼠两端的叛徒。
站在偏左派的视角里，林朝阳对着惜春派反戈一击，他们自己是高兴的，但要说把林朝阳接纳进自身阵营里，也是不可能的。
谁敢保证这小子没有下次？
身边有这么个人，可得防着点！
林朝阳对于文学界的弯弯绕就是个门外汉，不懂也不关心，身边也没个人提醒，《十月》的编辑们倒是了解。
可他们也不知道林朝阳是个什么心理，还以为林朝阳就是想在这场大争论当中掺一脚，露露脸呢，所以谁